Critica 145 - Revista Crítica

Por gracia del ingenio las frases he -
chas se vuelven otras y se logra el sentido
insólito que las reviste de una nueva
apariencia. El ingenio construye una poé -
tica de la fragmentación porque con los
trozos de expresiones ordinarias se cons -
truye un discurso inesperado, asombroso,
no sólo por el aspecto del significado,
sino también por el lado sensible del significante
donde se pone “a flor de piel” la
musicalidad inherente a la palabra, que si
bien se opaca por el contacto diario esa
misma recurrencia conlleva el aflorar del
sentido musical como una piel que, de tan -
to ser frotada, se despierta volviéndose más
sensible al tacto. De manera tal, esos trozos
de expresiones ordinarias al enunciar -
se del modo peculiar que se expresa en
Una y fugaz se presentan a flor de piel,
es decir, musicalizados, y sin embargo no
sólo se hace festividad sonora, también asis -
timos a reflexiones sobre el lenguaje, co -
mo lo muestra la siguiente estrofa en forma
de retahíla:
Morir, no; dejar de respirar, sí,
dijo el otro,
el que se sentó a la entrada de su tienda
a ver pasar el cadáver de,
el que puso a remojar sus barbas,
el que repetía como merolico
frases a saber en qué idiolecto.
El despertar del sentido sonoro trae
consigo la aparición de ritmos insinuan -
tes que invitan a crear la imagen de una
danza. En el ritmo de los versos, en la en -
tonación de las frases, así como en su res -
piración y en las rimas intermitentes, se
musicalizan las palabras mientras danzan
con retruécanos, con juegos de rima inter -
na o con cambios de vocales, sílabas o
consonantes:
Hay una red entreambos,
de cera y seda delicadas,
que indistingue las fronteras,
los adentros los afueras.
Otra bifurcación que se da en la pala -
bra se manifiesta en la forma del retruéca -
no, un recurso que moviliza la mirada del
lector hasta el vértigo de las interpretaciones:
La mirada de la sombra fija.
La mirada fija de la sombra.
LA VIGILIA DE LA ALDEA
Como se lee al inicio de “Ondas opa -
cas”, poema contenido en “Una”, la pri -
mera sección del libro, o como cierra “En
su origen”, poema del penúltimo apartado
de “Por aire”:
llegó volando, entró gritando, murió llorando,
voló llegando, gritó entrando, lloró muriendo.
Las bifuraciones son aquí posibilidades
de retruécanos, de invertir el orden de las
expresiones, en ocasiones comunes; buscando
sentidos novedosos que derivan en
juegos sonoros inauditos: “mal de ojo, ojo
del mal”.
Pero la frase hecha es una petrificación.
Proveniente de un mítico movimiento en el
que las palabras fluían sin cesar, la frase
hecha queda como el rastro de una osci -
lación: la del habla, que va de lo común
a lo insólito. Unas cuantas formas perma -
185