Critica 145 - Revista Crítica

posición de la identidad personal a par -
tir de la muerte del padre y a través de
una doble memoria: la memoria de la
infancia y la memoria de la poesía. Ner -
val y Rilke (Rilke, una vez más) guían
a Esquinca por las carreteras mexica -
nas de hace medio siglo tras el rastro
de un Vauxhall azul, tan azul como un
paisaje de agaves o un cielo sin fisuras
atravesado por el avión de Charles
Lindbergh.
La desconcertante mascota con que
Nerval recorría las calles de París al
final de su vida, una langosta, se trans -
forma en cangrejo —el cáncer o la
constelación del mismo nombre— en
Descripción de un brillo azul cobalto.
El poemario estructura las etapas de
un mismo sueño y de una misma cami -
nata, o sea de una misma experiencia
de sonambulismo. El texto, a medida
que avanzan las páginas, va decantán -
dose por estrofas de tres versos que,
sin ser tercetos convencionales, aluden
a éstos por su aritmética más elemental
y por su dinámico empleo del encabal -
gamiento, que suscita una respiración
agitada y prospectiva, sedienta de su
propia resolución. María, entre cisnes
de Andersen, domina el panorama.
Subrayo un aspecto del párrafo ante -
rior por considerarlo de particular im -
portancia: el terceto en Descripción de
un brillo azul cobalto se va improvisan -
EL SUEÑO DE LA ALDEA
do, esto es: toma forma conforme avan -
za la lectura, y en esta improvisación
va presintiéndose la cercanía de César
Vallejo y Gonzalo Rojas, de Blas de
Otero y Claudio Rodríguez, grandes
maestros del encabalgamiento en la poe -
sía contemporánea en castellano. Ahora
bien, si la música de los primeros li -
bros de Jorge Esquinca fascinaba por
su continuidad y tersura, la de sus últi -
mos poemarios impresiona por sus in -
terrupciones, por sus rupturas, por su
polifonía y por su movilidad. Como el
asunto del poema es doloroso, pronun -
ciarlo se vuelve materialmente difícil.
Y en la musicalidad, la nobleza expre -
siva, el acento puesto en las presencias
de la enamorada y la virgen-madre, la
inspiración como sucedáneo poético de
la gracia y el respeto innegociable por
la palabra queda resumida esa “virtud
frenética de Orfeo” que ya cultiva -
ra López Velarde y que supone la ma -
yor de las referencias para Esquinca.
JAVIER SICILIA: EL RÍO Y EL ESPEJO
La primera estrofa de Trinidad, ex -
tenso poema de Javier Sicilia fechado
en 1992, puede aclarar al mismo tiem -
po cómo fue, cómo ha sido y cómo ya
no es la obra de su autor. He aquí sus
quince versos, que son también tres li -
ras garcilasianas con obvias resonancias
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