Prisma - Facultad de Ciencias Sociales - Universidad de Chile

ejemplo, visualizándola como una fábrica de panecillos; otros logran entender mejor
una fábrica de panecillos pensando en la catedral de Albi. Es simple diferencia
subjetiva del método. La dársena excava y el águila vuela, pero su fin es el mismo:
existir.
Una de las más indubitables demandas de Pound a la auténtica originalidad es, creo,
su revitalización de la poesía provenzal y de la antigua poesía italiana. Quienes se
cansan del provenzalismo y del italianismo de Pound son aquellos que no pueden ver a
Provenza o a la Italia medieval sino como piezas de museo que no es como Pound las
ve o como logra que otros las vean. Es cierto que, para mí, Pound parece ver Italia a
través de Provenza, donde yo veo Provenza a través de Italia (el hecho de que yo
ignore por completo el provenzal, exceptuando una docena de líneas de Dante, nada
tiene que ver con la cuestión). Pero él los ve como a sus propios contemporáneos, es
decir, se apoderó de ciertas cosas en Provenza e Italia que son permanentes en la
naturaleza humana. Es mucho más moderno, en mi opinión cuando trata de Italia o
Provenza que cuando trata de la vida moderna. Su Bertrand de Born está mucho más
vivo que Hecatomb Styrax (Moeurs contemporaines). Cuando trata antigüedades,
extrae la vivencia esencial, cuando trata contemporancidades, a veces, sólo nota lo
incidental. Pero esto no significa que sea anticuario o parasitario sobre literatura.
Cualquier estudioso puede ver a Arnaut Daniel o a Guido Cavalcanti como figuras
literarias; sólo Pound logra verlos como seres vivos. El tiempo, en dichas conexiones,
no cuenta; en todo caso, no es importante, mientras lo que se ve, lo que ves, en
realidad, como ser humano es Arnaut Daniel o tu verdulería. Es sólo cuestión de los
medios que se ajustan al poeta en particular, y estamos más implicados por el fin que
por los medios.
Construyendo una cuerda
Así, en los primeros poemas de Pound debemos tomar en cuenta, primero, la influencia
de ciertos predecesores en la poesía inglesa y, segundo, la influencia provenzal e
italiana. En cada una de ellas debemos distinguir entre influencia de forma e influencia
de contenido; pero, por otro lado, nadie puede ser influido por la forma o por el
contenido sin serlo a la recíproca; y la maraña de influencias es algo que sólo podemos
resolver parcialmente. Cualquier influencia particular de un poeta sobre otro es de
ambos: forma y contenido. La primera es, tal vez, la más fácil de trazar. Algunos de los
primeros poemas están obviamente afectados por la influencia técnica de Yeats. Es
más fácil trazar la influencia de la compleja y exacta versificación provenzal, que
distinguir el elemento de genuina revitalización del provenzal del elemento de fantasía
romántica que adquirió Pound, no de Arnaut Daniel o Dante, sino de los noventa. Pero
debe recordarse que estas cuestiones son diferentes, seamos o no capaces de efectuar
el análisis.
Es una nueva asimilación posterior al provenzal y
con ello una preparación de la paráfrasis del chino:
"Cathay", a su vez, es una fase necesaria del
progreso hacia los "Cantos", que son enteramente
él mismo. A través del trabajo de Pound hay, lo que
podríamos llamar, un continuo esfuerzo hacia la