Prisma - Facultad de Ciencias Sociales - Universidad de Chile

Pound camina por las orillas del Lido en
Venecia, ciudad donde pasará sus
últimos años.
construcción sintética de un estilo del habla. En
cada elemento o hilo hay algo de Pound y algo de
otro, no analizable más allá, los hilos van a hacer
una cuerda, pero la cuerda aún no está completa.
La buena traslación como ésta no es sólo traslación
porque el traductor está dando el original a través
de sí mismo, sino que se encuentra a sí mismo a
través del original. De nuevo, siguiendo el trabajo
de Pound, debemos recordar dos aspectos: el
aspecto de la versificación rastreando por medio de
sus influencias tempranas. hasta su trabajo sobre
el provenzal, italiano y anglosajón, sobre los
poetas chinos y sobre Propercio, y el aspecto del
sentimiento personal más profundo, el cual no se
encuentra, invariablemente, hasta más tarde, en
los poemas de mayor importancia en realización
técnica. Ambas cuestiones tienden a unirse en el
transcurso del tiempo; pero en los poemas que se
consideran con frecuencia son distintas, a veces
unidas imperfectamente. Por tanto, quienes se
inclinan más hacia la realización técnica ven un
progreso continuo, quienes se interesan más por la
voz personal son propensos a pensar que el verso
temprano de Pound es el mejor. Ninguno es totalmente acertado; pero los segundos
yerran más.
En cuanto a "Cathay" cabe destacar que Pound es el inventor de la poesía china para
nuestro tiempo. Sospecho que cada época ha tenido, y tendrá, la misma ilusión
respecto de las traducciones, ilusión que tampoco es sólo ilusión. Cuando un poeta
extranjero se traduce con éxito al propio idioma y al propio tiempo, se cree que fue
"trasladado", se cree que por fin, a través de esta traslación se alcanza realmente el
original. Los isabelinos deben haber pensado que alcanzaron a Homero a través de
Chapman, a Plutarco a través de North. Sin ser isabelinos, no tenemos esa ilusión;
vemos que Chapman es más Chapman que Homero y North más North que Plutarco,
ambos localizados tres centurias atrás. El mismo sino se cierne sobre Pound. Sus
traducciones pueden ser —y ésa es la prueba de excelencia—traslucencias: "creemos"
que estamos más cerca de China que cuando leemos, por ejemplo, a Legge. Apuesto lo
siguiente: predigo que en trescientos años el "Cathay" de Pound será una "traducción
Windsor" tal como ahora Chapman y North son "traducciones Tudor": será llamado, y
con justicia más que una "traducción" una "muestra magnífica de la poesía del siglo
XX". Cada generación debe traducir para sí misma.
Esto es tanto como decir que la poesía china, tal como hoy la conocemos, es algo
inventado por Ezra Pound. No es decir que existe una poesía china en sí, esperando a
un traductor, sino que Pound enriqueció el inglés moderno como Fitzgerald lo hizo.
Pero mientras Fitzgerald produce sólo el único gran poema, la traducción de Pound
interesa también porque es una fase en el desarrollo de la poesía. Es probable que los
chinos, así como los provenzales, los italianos y los sajones influyeran sobre Pound,
mas nadie puede trabajar lúcidamente con un tema extranjero sin ser afectado por él;
por otro lado, es cierto que Pound ha influido en los chinos, provenzales, italianos y