Mundo Narrado IV. La Perspectiva: Un Punto De Vista Sobre El ...

eforzar la perspectiva del narrador, convirtiéndose así en meros portavoces de la visión del
mundo del narrador, como ocurre con frecuencia en la novela de tesis. O bien ciertos trozos
de información pueden darse en narración seudofocalizada para disimular la perspectiva del
narrador que es la que de hecho domina. Esto ocurre con mucha frecuencia en las novelas
de Zola, donde proliferan personajes secundarios cuya única función es la de ofrecer una
información que el narrador, por una especie de “pudor narrativo”, no quiere dar en su
propia voz; incluso a personajes importantes les es conferida esta función. Más aún, esa
perspectiva del narrador disimulada es evidente en muchas descripciones seudofocalizadas
porque en ellas, efectivamente, la deixis de referencia inicial se ubica en la conciencia
figural. En este tipo de descripciones, un segmento del relato —la “temática vacía”, como
la ha denominado Philippe Hamon (1972)— no tiene otra función que la de verosimilizar
esa ubicación para luego describir el lugar. Veamos una secuencia en la que, tras haber
situado la acción en el camerino de Naná en el momento en que se está desvistiendo, se
impone ya la descripción del lugar. El narrador la focaliza en el conde Muffat quien viene a
visitar a la actriz por primera vez:
En esto Bordenave, que acababa de llegar, por fin, al cuarto de Naná en el fondo del
corredor, dio vuelta tranquilamente al pomo de la puerta y después, dejando sitio,
exclamó:
–Si su alteza se digna entrar...
Un grito de mujer sorprendida dejóse oír; y vieron a Naná, desnuda hasta la cintura,
ocultándose detrás de la cortina (...)
(...) Naná no contestaba; la cortina se movía; iba a decidirse, sin duda. Entonces, el
conde Muffat, teñidas de púrpura las mejillas, examinó el cuarto. Era una pieza
cuadrada, muy baja de techo, tapizada enteramente de una tela de color de habana
claro. La cortina, de la misma tela, sostenida por una varilla de latón formaba en el
fondo una especie de gabinete. Dos grandes ventanas daban al patio del teatro, a
tres metros cuando más de una tapia leprosa, sobre la cual, en la oscuridad de la
noche, los cristales proyectaban cuadros amarillos. Había un gran armario de luna
frente a un lavabo de mármol blanco, guarnecido de un amontonamiento de frascos
y cajas de cristal para los aceites, las esencias y los polvos.
El conde se acercó al espejo y se vio muy encendido, reluciendo en su frente finas
23