Mundo Narrado IV. La Perspectiva: Un Punto De Vista Sobre El ...
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esté mediada por el discurso narrativo; por tanto, no es aplicable al discurso directo de los<br />
personajes. <strong>De</strong> tal manera que si la perspectiva figural, mediada por el discurso narrativo,<br />
se define en términos de una elección focal, en la presentación directa, no mediada, del<br />
discurso figural, su perspectiva se infiere, y en este acto de inferencia entroncan las<br />
perspectivas del personaje, la de otros personajes y la del lector, ya que este último es el<br />
responsable de los actos de inferencia correspondientes.<br />
Observemos primeramente las formas de convergencia de perspectivas, en las que el<br />
vehículo narrativo se mantiene aun cuando sea la perspectiva figural la que orienta la<br />
narración. Esa convergencia e interacción se observan, como hemos venido insistiendo, en<br />
la narración en focalización interna consonante. Ciertas formas de narración de la vida<br />
interior de los personajes, o “psiconarración”, como la llama Dorrit Cohn (1978, 21-57), y<br />
ciertas formas de presentación narrativa del discurso de los personajes permiten esta<br />
notable convergencia. Por una parte, la psiconarración consonante nos sitúa en la<br />
perspectiva figural: el narrador nos da cuenta de lo que vive y siente el personaje sin que<br />
haga presente su propia perspectiva. Por otra parte, un relato focalizado con frecuencia<br />
privilegia el uso del discurso indirecto libre. En esta forma narrativa de presentar el<br />
discurso de los personajes se mantiene, como lo vimos en el capítulo anterior, el vehículo<br />
formal de la narración —la tercera persona y el pasado— pero la deixis de referencia<br />
espaciotemporal, perceptual, estilística e ideológica es la del personaje. Veamos un par de<br />
ejemplos que ilustren estas formas de convergencia. En el capítulo 23 de Rayuela, de Julio<br />
Cortázar, Horacio Oliveira, atrapado en un bizarro concierto ofrecido por la desconocida y<br />
mediocre Madame Trépat, se siente súbitamente invadido por la felicidad. <strong>El</strong> suceso se<br />
narra en tercera persona pero desde la perspectiva interior de Oliveira:<br />
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