Mundo Narrado IV. La Perspectiva: Un Punto De Vista Sobre El ...

sentimientos; con mucha frecuencia lo hace para narrar. En muchos relatos —Pedro
Páramo o El corazón de las tinieblas, de manera espectacular— la información narrativa
proviene no de un solo narrador informado sino de muchos; narradores delegados que
además de una función vocal cumplen con la función diegética de ser actores en el mundo
narrado. De este modo se funden las perspectivas figural y narratorial, ya que el mismo
punto de vista que tiene el personaje sobre el mundo incidirá en su manera de transmitir la
información narrativa. Esto ocurre de manera muy evidente en la novela epistolar: la carta
tiene al mismo tiempo una función narrativa y una función diegética: narra acontecimientos
y es generadora de acción. Y es que el propio corresponsal epistolar lo es sólo en ciertos
momentos en que se detiene para registrar sus sentimientos, opiniones, proyectos, pero
también para dar cuenta de lo sucedido hasta el momento en que escribe la carta. Así, el
actor detiene el curso de su acción para asumir una función vocal; el producto de su acto
narrativo se tornará luego en principio de acción. Su perspectiva, en tanto que personaje y
narrador, afectará el curso de la acción de acuerdo con las restricciones de orden cognitivo
o ideológico que lo definan.
Es de este modo como en muchos relatos, y de manera especial en la novela, las
perspectivas del (de los) narrador(es) y las múltiples perspectivas de los personajes
interactúan para generar efectos de sentido verdaderamente polifónicos. Mas a este juego
de perspectivas se suman las formas de selección y restricción que orientan el entramado
del relato, dándole una “figura” bien definida, así como la compleja perspectiva del lector
—perspectivas que ahora examinaremos.
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