Mundo Narrado IV. La Perspectiva: Un Punto De Vista Sobre El ...

narrativo modula la perspectiva para ofrecemos un saber “objetivo”: la luz difusa y
palpitante en el corazón resulta ser una vela sostenida a la altura del pecho. El discurso del
narrador luego vuelve a modular la perspectiva, adoptando las restricciones perceptuales de
Rentería: no sabemos que Susana se ha quemado hasta que el narrador registra la
percepción olfativa del sacerdote. En todas estas modulaciones es el mismo discurso del
narrador el que va cambiando de foco de manera casi imperceptible. Por otra parte, esta
alternancia de perspectivas se observa incluso en las variaciones semánticas en torno a un
mismo término: “padre”, palabra que, por los desplazamientos en la perspectiva, no
significa lo mismo para Susana que para el sacerdote.
Pasemos ahora a las formas directas de la presentación del discurso de los
personajes que definen la(s) perspectiva(s) figural(es) que puede(n) orientar el relato,
formas de discurso directo tales como el soliloquio, el monólogo o el diálogo, pero también
la narración. Recordemos que cuando el narrador le cede la palabra al personaje, su
discurso puede tornarse en acción, pasión o narración.
Examinemos el discurso de los personajes como principio de acción y de pasión,
que resulta en formas particulares de la selección de información narrativa y de su
valoración. En discurso directo, un personaje, además de definir su perspectiva divergente
de la del narrador, con frecuencia inicia cambios importantes en el curso de la trama. No
hay sino que evocar a La prima Bette, de Balzac. Cuando ya parece que el barón Hulot
tiene su castigo merecido por haber despilfarrado el patrimonio de su familia; cuando él
mismo acepta su destino sintiéndose totalmente derrotado, “sin un centavo, sin esperanza,
sin pan, sin pensión, sin mujer, sin hijos, sin asilo, sin honor, sin coraje, sin amigos...”
[“sans un liard, sans espérance, sans pain, sans pension, sans femme, sans enfants, sans
30