Fig. 2: Miniatura de Las Cantigas alfonsíes N° CXIX. Las mejores muestras de estos tejidos, tanto almohades como mudéjares, que perduran hasta el siglo XIII, se encuentran en el Panteón de Real de las Huelgas de Burgos, ya que se trata de las vestiduras con las que se enterraron los reyes de Castilla y León y sus familias . A partir del siglo XIV el principal centro textil hispanomusulmán estará en el reino de Granada, continuador de la rica tradición sedera que hizo famosos sus tejidos en toda Europa. Tras la caída de Granada, todos los centros textiles del sur continuarán sus producciones bajo dominación cristiana. Fig. 3: Miniatura de Las Cantigas alfonsíes N° CLXV, Lám. ll. 83
TEJIDO <strong>DE</strong> <strong>LA</strong> EXPOSICIÓN NÚMERO: 19 OBJETO: Medallón tejido MEDIDAS: Diám.: 26,5 cm. INVENTARIO: 6443 MATERIAS: Seda e hilos entorchados. TÉCNICA: Tafetán y tapicería. Urdimbre: hilo de seda de color rojo de dos cabos, 20 hfcm. Trama: hilo de seda de color rojo sta., 28 p/cm. Trama de decoración: hilo de seda de color verde crema y negro; hilo entorchado, 50 p/cm. CRONOLOGÍA: Principios del siglo XIII. <strong>DE</strong>SCRIPCIÓN: Medallón circular decorado, mediante punto de tapiz, con dos personajes brindando afrontados a un árbol de la vida. Debajo de los pies desnudos tienen unos almohadones, van vestidos y tocados con turbantes. Ambos están delineados en negro. Como orla una pseudo-inscripción, sobre fondo de hilos entorchados realizada en seda negra. Los colores se han perdido o decolorado, circunstancia que impide precisar las tonalidades de los hilos que decoran el medallón, excepto los de color negro y los hilos entorchados. Este medallón, junto con otros nueve, fue hallado en el interior de la tumba del obispo de Barcelona Arnaldo de Gurb (1220? - 1284 ). En la actualidad estos fragmentos se encuentran dispersos entre el Museo Arqueológico Nacional, el Cleveland Museum of Art y el Copper Hewitt Museum de Nueva York. El fragmento de la colección del Museo de La Alhambra aparece roto en varios sitios. Este tejido ha sido siempre considerado como una muestra de la calidad de los talleres hispanomusulmanes del siglo XIII. Ahora bien, el hecho de que el estudio de la inscripción, realizada por la Dra. Carmen Barceló, haya dado como resultado una lectura indescifrable o una posible imitación nos remite a talleres donde ya no se conoce ni se escribe el árabe, caso de los talleres en los reinos cristianos españoles. Los paralelos de este medallón se encuentran en el almohadón de la reina Berenguela, custodiado en el Panteón Real de las Huelgas de Burgos, y considerado el mejor ejemplo de arte textil hispanomusulmán. La técnica en la que esta realizado el medallón, tapicería con fondo de hilos entorchados, remite a paralelos técnicos andalusíes, pero la falta de una analítica completa de la piezas, tintes y composición metálica de los hilos, hace muy difícil concretar la procedencia de esta pieza con datos concluyentes. PARALELOS: Bernis, C., 1948: no 114, pp. 95-115, lám. 2. May, F., 1957: pp. 65-67. Pita Andrade, J., 1967: no 3, p. 190, lám. 20-21. Sánchez Trujillano, Ma T., 1980: p. 98, 107-108, tig.16-17.MartíniRos,R., 1993:pp.191-193.Inscripción:Grohmann, 1987:fig.l09,letra i, p. 133. Wiet, 1935a, p. 141. Herrero Carretero, 1988:102-103; Pérez Higuera, 1994: 94; Dodds, 1992: no 89, pp. 321-322. Welchs, 1979, no 28, p. 90. 84
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