Die Zauberflöte - cercle lyrique de metz

opéra contenait « bien trop de notes ». « Pas plus qu’il n’est nécessaire,
Votre Majesté », lui avait répondu le compositeur. La tentative de Joseph II
n’aboutit que partiellement, et l’opéra italien continua de triompher,
notamment grâce aux intrigues d’Antonio Salieri. L’Empereur, qui se
sentait obligé d’apporter son soutien à Mozart, lui assura des commandes
pour la troupe italienne du Burgtheater, le théâtre le plus prestigieux de
Vienne. Un décret impérial y permit les créations des Noces de Figaro et
de Cosi fan tutte. Mais, en 1786, les neuf représentations des Noces
révèlent l’accueil mitigé des Viennois, alors que Prague leur fait un
triomphe la même année, engouement confirmé, en 1787, à la création de
Don Giovanni. Mozart devra attendre jusqu’en 1789 pour que la Cour de
Vienne lui commande un nouvel opéra italien : Cosi fan tutte, en janvier
1790, rencontre un succès honnête, sans plus. L’aristocratie se serait
détournée du compositeur à cause des livrets de Da Ponte qui égratignent
la noblesse.
Mozart n’obtint, qu’en 1787, un poste officiel à Vienne, quand il succéda
à Gluck comme Kammercompositeur de la Cour, « compositeur de la
chambre » -bien que Mozart utilisât lui-même le terme de Kapellmeister
car il dirigeait lui-même sa musique-, mais avec un salaire réduit de 60%
par rapport à celui de son prédécesseur. Bientôt les déceptions artistiques
et les difficultés financières vont se multiplier. Ces dernières étaient dues
en grande partie à l’incurie du ménage Mozart -et pas seulement à celle de
Constance Weber, épousée en août 1782-, dans la gestion du budget
familial.
Ces années passées à Vienne ont vu naître pratiquement tous les chefsd’œuvre
du compositeur en matière d’opéra, de symphonie, de concerto
pour piano, de musique de chambre. Les derniers mois, en dehors de
nombreuses musiques de danses que ses fonctions à la Cour l’obligeaient
d’écrire, voient éclore des œuvres aussi importantes que le Concerto pour
piano n°27, en Si bémol majeur, K. 595, le 4 mars 1791 ; La Clémence de
Titus, opera seria, K. 621, créée le 6 septembre à Prague ; La Flûte
enchantée, le 30 septembre, suivie le 16 octobre, du Concerto pour
clarinette en La majeur, K. 622, donnés à Vienne.
La mort de Joseph II, en février 1790, alors que Mozart pensait remonter
dans la faveur du souverain qui l’avait toujours protégé, met le comble à
ses inquiétudes. Il craint d’être moins bien traité par son successeur, le
Grand-Duc de Toscane devenu l’Empereur Léopold II. Ce dernier, en
dehors de l’opéra italien, s’intéressait peu à la musique et encore moins à
celle de Mozart. A l’occasion de son couronnement comme Empereur des
Romains à Francfort-sur-le-Main, le 15 octobre 1790, Mozart joua son
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