Die Zauberflöte - cercle lyrique de metz

méritent qu’on applique le mot « magique » à sa prestation. Hans Hotter
en Orateur impressionne plus que le Sarastro de Franz Crass. Le reste de la
distribution féminine, sans démériter, peut s’oublier (Roberta Peters,
Evelyn Lear).
Une bande de radio, publiée par Orfeo, a préservé la prestation de George
Szell, au Festival de Salzbourg en 1959. Sont réunis Kurt Böhme, Léopold
Simoneau, Hans Hotter, Erika Köth, Walter Berry et surtout la Pamina de
la trop rare Lisa della Casa.
En 1964, la version de Klemperer, déjà citée, a fait sensation d’abord
par la direction du chef qui donne une ampleur et une profondeur
extraordinaires à la musique de Mozart. L’absence de dialogues, qu’on lui
a reprochée, accentue le côté hiératique de l’opéra. La distribution atteint
un très haut niveau : Nicolaï Gedda n’a pas le charisme de Wunderlich,
mais reste un musicien respectable. Des Walter Berry, Gottlob Frick, Franz
Crass, on retiendra surtout le premier, Gundula Janowitz et Lucia Popp
sont, sur le plan vocal, impeccables. Les Première et Deuxième Dames ne
sont rien moins qu’Elisabeth Schwarzkopf et Christa Ludwig. Pour un
grand nombre de mélomanes cette version reste celle à emporter sur une
« île déserte ».
Au temps où l’Allemagne de l’Est cherchait à rivaliser avec celle de
l’Ouest, une version dirigée par Otmar Suitner à la tête de la Staatskapelle
de Dresde, permet d’entendre, en 1968, le Tamino de Peter Schreier qui
devait, dans les studios, reprendre bien des rôles destinés à Wunderlich, la
Reine de la Nuit de Sylvia Geszty, la Pamina d’Helen Donath, le Sarastro
de Theo Adam. Malgré des qualités musicales certaines, elle ne peut
rivaliser avec la sortie, en 1969 (Decca), de l’enregistrement de Georg
Solti : la direction, la prise de son, fait briller de mille feux les Wiener
Philharmoniker et la musique de Mozart, même si tous les chanteurs ne
sont pas exceptionnels : Stuart Burrows, Tamino, ne démérite pas ;
Christina Deutekom, Reine sans relief, indiffère ou agace ; la voix de
Gerhard Stolze peut irriter, ou faire crier au génie si l’on accepte le côté
histrionique de ce Monostatos ; les meilleurs sont le Sarastro de Marti
Talvela, la Pamina très musicalement féminine de Pilar Lorengar ;
Hermann Prey campe un Papageno moins comique que d’ordinaire mais
très bien chantant. Pour la première fois en studio, et suivant la tradition
viennoise, les Trois Garçons sont incarnés par des enfants des Wiener
Sängerknaben, dont d’autres membres interviennent chez Szell, sur scène.
Notons le clin d’œil que constitue Fisher-Dieskau en Orateur, et relevons
les noms d’Yvonne Minton en Deuxième Dame, et ceux de René Kollo et
de Hans Sotin en Hommes d’Armes. Le même chef et le même orchestre
48