Die Zauberflöte - cercle lyrique de metz

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Mozart dirigea les première et seconde
représentations avant de laisser la place au
Kapellmeister du théâtre. Un journal berlinois,
déplorant la faiblesse du sujet et du livret,
affirme que ce fut un échec. En fait, un public
d’habitués, essentiellement populaire, remplit la
salle de la première et se montra déconcerté par
le premier acte. Mozart blême, qui dirigeait
depuis le clavecin, se sauva dans la coulisse, à
l’entracte. Mais au deuxième acte, grâce à
Papageno, le public fut conquis et le succès ne se
démentira plus, alors que l’opéra est donné
presque chaque soir du mois d’octobre.
Les lettres de Mozart à sa femme, toujours
absente de Vienne, révèle qu’une semaine après
la création, la salle est toujours pleine, que
certains passages (duo Mann und Weib,
Affiche de la création. Glockenspiel du premier acte, trio des Garçons
au second acte) sont bissés. Mais ce qui lui fait
le plus plaisir, dit-il, c’est « l’approbation silencieuse » d’une partie des
spectateurs, preuve que son opéra est de plus en plus apprécié à sa juste
valeur, ce que confirment les témoignages contemporains. Mozart décrit
le plaisir manifesté par son fils aîné de sept ans quand il l’amène au
spectacle. Il y conduit également sa belle-mère à qui il essaie d’expliquer
ce qui lui échappe. Il se désole de voir certaines personnes cultivées ne rien
comprendre aux intentions du livret et rire aux passages dramatiques.
Mozart raconte avec fierté à sa femme que Salieri, accompagné de sa
maîtresse, la Cavalieri, créatrice du rôle de Konstanza dans L’Enlèvement,
« écouta et regarda très attentivement, et de l’ouverture au dernier chœur,
il n’y eut pas un seul numéro qui n’ait tiré de lui un bravo ou un bello !»
Rapidement l’Europe germanophone est conquise. En novembre 1792,
l’opéra atteint les 100 représentations. En 1793, à Francfort, la Conseillère
Goethe signale à son fils que le public, même le plus modeste, fait de
longues queues pour voir le spectacle et que la rue retentit des principaux
airs. Goethe, lui-même, reconnaît la « haute signification » de l’ouvrage. Il
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