Die ZauberflÃ¶te - cercle lyrique de metz

More documents

Recommendations

Info

Moins d’un an après la disparition de Mozart, tout le monde, en Allemagne, parlait de sa musique, notamment grâce à La Flûte enchantée. Fronton du Theater an der Wien, statue de Papageno. À LIRE - La Flûte Enchantée, Avant Scène Opéra, n° 101, septembre 1987. - La Flûte Enchantée, Avant Scène Opéra, n° 196, mai 2000. - Bertrand Dermoncourt, Tout Mozart, Encyclopédie de A à Z, Robert Laffont, Bouquins, 2006. - Jean-Victor Hocquard, Les Opéras de Mozart, Belles Lettres, 1995. - Jean et Brigitte Massin, Mozart, Fayard, 1970. Nombreuses rééditions. - Pierre Michot, Mozart, Opéras, mode d'emploi, Avant Scène Opéra, 2006. À ÉCOUTER Le nombre de versions de Die Zauberflöte dépasse les 130 références. Il est impossible d’en rendre compte, même en ne retenant que celles reportées en CD. On laissera de côté les airs isolés, et on ne commentera que les prestations des chefs et des titulaires des quatre premiers rôles. Avec ou sans dialogues ? Une des tentations aujourd’hui, au moins dans les pays non germaniques, est de réduire les dialogues de La Flûte au théâtre, même avec l’apparition du sur-titrage : les dialogues ne sont pas chantés en recitativo secco mais 44
parlés, selon la pratique de l’opéra-comique français. Les solistes n’ont pas toujours des talents d’acteurs de théâtre, le passage de la parole au chant pose par ailleurs des problèmes techniques de pose de la voix, sans oublier l’accent plus sensible pour les non germanophones quand ils ne s’appuient pas sur la musique. Au disque, la longueur des dialogues amena leur suppression pour les gravures sur 78 tours, comme ce fut le cas pour le premier enregistrement intégral de la partition de La Flûte, par Sir Thomas Beecham, en novembre 1937 et février-mars 1938 (EMI/Electrola puis Nimbus records, Prima Voce). Deux autres versions produites, comme la précédente, par Walter Legge, la première Flûte d’Herbert von Karajan, en 1950 (EMI) et l’enregistrement dirigé par Otto Klemperer, en 1964 (EMI), seront également privés de dialogues. La difficulté technique ne jouant plus pour ce dernier, le chef d’orchestre a défendu son choix en affirmant que les dialogues, déjà fastidieux pour les non germanophones, sont inséparables des jeux de scène et deviennent ennuyeux, voire ridicules, en leur absence : si leur humour reste lié à la sensibilité d’une époque, la musique, elle, est atemporelle. Ces raisons sont parfaitement recevables ; elles n’en trahissent pas moins le genre du Singspiel qui repose sur deux formes d’expression. Le texte parlé, pour une grande part, permet d’opposer deux univers, celui des hommes simples, incarné par Papageno dont la verve comique et l’irrévérence expriment le bon sens populaire, et celui des initiés, capables de transcender les contingences matérielles. La Flûte montre le cheminement, possible ou non, d’un monde à l’autre et son originalité réside dans l’équilibre subtil ainsi établi entre paroles et musique : une suite continue de morceaux musicaux accentue l’aspect noble d’un cérémonial ésotérique et tend vers l’oratorio, occultant l’aspect authentiquement théâtral, vivant et drôle de l’opéra. Les prises vidéo pourraient résoudre le problème bien qu’il faille, parfois, fermer les yeux tant l’image a peu de rapport avec le livret, parlé ou chanté. C’est Ferenc Fricsay qui, le premier en 1955 (DGG), publie la première intégrale avec les dialogues, abrégés cependant comme dans la plupart des enregistrements « complets », sauf quelques versions, comme celle de James Levine, 1981 (RCA puis Sony Music 2009). Versions historiques Pour l’essentiel, les premières intégrales proviennent de captations radiophoniques, notamment au Festival d’été de Salzbourg. La Flûte y fut donnée pour la première fois en 1928, sans grands moyens scéniques. En 1931, Bruno Walter et en 1937, Arturo Toscanini bénéficièrent de bien 45
Page 1 and 2: 2011-2012 CERCLE LYRIQUE DE METZ N
Page 3: Die Zauberflöte La Flûte enchant
Page 7 and 8: La programmation du Festival d’é
Page 9 and 10: MOZART À VIENNE (mars 1781-décemb
Page 11 and 12: Concerto pour piano en Ré majeur,
Page 13 and 14: Schauspieldirektor, en 1782, n’es
Page 15 and 16: indépendance. Situé dans les faub
Page 17 and 18: Vienne à la mi-septembre, dans un
Page 19 and 20: Les influences maçonniques On a be
Page 21 and 22: stylistiques et prosodiques de Die
Page 23 and 24: Deuxième tableau : une splendide c
Page 25 and 26: Cinquième tableau : une voûte de
Page 27 and 28: ACCUEIL Mozart dirigea les premièr
Page 29 and 30: Arrivée des trois dames, productio
Page 31 and 32: envisagea même d’écrire une sui
Page 33 and 34: étaient des hommes de sciences, de
Page 35 and 36: apanage : celui de l’empereur Tit
Page 37 and 38: evue d’actualité, plus ou moins
Page 39 and 40: maçonnerie, celui de Compagnon, si
Page 41 and 42: Faut-il pour autant, si ce n’est
Page 43 and 44: seulement Mozart ne s’enferme pas
Page 45: doit prolonger naturellement le dé
Page 49 and 50: Irmgard Seefried est parfaite de se
Page 51 and 52: ne retrouveront pas le même état
Page 53 and 54: avec Christie et d’autres chefs b
Page 55 and 56: Illustration (presse) de « La Flû

Die ZauberflÃ¶te - cercle lyrique de metz

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?