Die Zauberflöte - cercle lyrique de metz

Vienne à la mi-septembre, dans un état de santé précaire, il reprend La
Flûte : d’après la différence entre les papiers utilisés pour le manuscrit, il
aurait ajouté l’ouverture, la marche des Prêtres au début du deuxième acte
et l’air de Papageno, Ein Mädchen oder Weibchen et certains détails de
l’orchestration. Cela explique la numérotation incohérente de l’œuvre
puisque La Clémence, porte le numéro K. 621, alors que La Flûte, donnée
trois semaines plus tard, porte le numéro K. 620. En fait, Die Zauberflöte
figure deux fois dans le catalogue que Mozart tenait de ses œuvres :
une fois en juillet, avec le numéro K. 620, et une seconde fois au 28
septembre, sans nouvelle numérotation. La Flûte enchantée est terminée à
cette date, deux jours avant la première.
LES SOURCES
Die Zauberflöte diffère non seulement des autres opera buffa précédents
de Mozart mais aussi de ses trois Singspiele allemands : Zaïde, restée
inachevée, L’Enlèvement au sérail, Le Directeur de théâtre, comédies
allemandes d’une certaine tenue quand La Flûte cherche à plaire à un vaste
public avec son sujet féerique, ses effets visuels obtenus grâce à une
machinerie scénique élaborée, le recours aux mélodies populaires et ses
dialogues truffés de plaisanteries parfois triviales. Mozart n’avait rien
entrepris de tel depuis, qu’enfant, il avait écrit Bastien et Bastienne. Il était
cependant disposé à considérer avec intérêt l’idée d’écrire la musique
d’une pièce tirée, par son ami Emanuel Schikaneder, d’un recueil de contes
de fées pseudo-orientaux, Dschinnistan (1786-1789), publié par Christoph
Martin Wieland. Le dernier volume comporte un récit de Jakob August
Liebeskind, intitulé Lulu, oder die Zauberflöte, « Lulu ou la flûte
magique ». Schikaneder avait déjà écrit un livret, en 1790, sur une musique
de Benedict Schack, premier ténor de la compagnie et futur Tamino, dont
certaines idées étaient déjà empruntées à Lulu, avec la collaboration
d’autres membres de la troupe, Franz Xaver Gerl, Johann Baptist
Henneberg et peut-être Mozart lui-même, qui a encouragé ce dernier et l’a
conseillé pour son travail de compositeur.
La tradition féerique
La production, en 1789, d’Oberon, König der Elfen du compositeur Paul
Wranitzky (Frère en Maçonnerie de Mozart), dont le livret sera réutilisé par
Weber dans son opéra éponyme, sur un texte de Carl Ludwig Gieseke,
membre de la troupe, fut la première entreprise de Schikaneder dans le
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