Die Zauberflöte - cercle lyrique de metz

Misogynie ?
Ce qui ne signifie pas que Mozart soit toujours d’accord avec son
librettiste. La féminité espiègle et sensuelle des trois Dames tempère –à
moins qu’elle ne l’accentue !- les passages, assez nombreux, d’un
antiféminisme sans nuance. Ce mépris de la femme n’est pas seulement
d’origine populaire, il était également partagé par les Francs-maçons, pour
lesquels la femme ne pouvait accéder à la pleine connaissance initiatique
réservée à l’homme. Aussi les épreuves s’adressent-elles à Tamino, seul
susceptible d’être initié. S’il est vainqueur, il obtiendra la main de Pamina
à qui, au départ, personne n’a demandé son avis. Récompense, elle devient
épreuve quand il est interdit à Tamino de lui adresser la parole. Mais le
compositeur prend une distance ironique avec ces poncifs, grâce à la
musique : les prêtres, quand ils énoncent des avis sentencieux sur le sujet,
sont dotés à ce moment-là, d’accents qu’on peut entendre comme ironique
(même dans le duo Pamina-Sarastro au 2 e acte), à force de solennité
soulignée, comme pour les deux Hommes armés, Mich schreckt kein Tod.
En revanche, la partition dévolue à Pamina en fait un personnage empli de
dignité et de force (surtout le duo, Tamino et Pamina, Schnelle Füsse).
Quelle que soit la situation où elle se trouve (désespoir, aria Bei Männern,
tentation du suicide, Ach, ich fühl’s, Du also bist et surtout dans le
dialogue avec Tamino avant les épreuves ultimes), elle exprime une vérité
humaine qui en impose à tous les auditeurs. Avec une simplicité
lumineuse, elle exprime l’évidence de son amour : « Tamino mein !».
Mozart pousse plus loin l’audace : Tamino n’est pas seul pour son
initiation, comme le voudrait la règle, quoique les maçons soient reçus
deux par deux, mais avec la femme qu’il aime. A l’exception de la France
où existaient des loges féminines, les femmes ne jouaient aucun rôle dans
la Maçonnerie et Sarastro et ses prêtres tiennent des propos peu amènes à
l’égard des femmes. L’idée de donner une telle place à Pamina semble
propre à Mozart. Non seulement elle affronte les épreuves avec Tamino,
mais c’est elle qui le conduit tandis qu’il la suit, en jouant de la flûte
magique. C’est ensemble, qu’ils seront proclamés vainqueurs. Dans tous
les opéras de la maturité, les femmes jouent un rôle vital, et Mozart fut
le premier compositeur d’opéras à étudier la psychologie féminine, à
interpréter avec bienveillance leurs motifs et leurs réactions, alors qu’elles
sont généralement victimes des hommes : la Comtesse et Suzanne tiennent
tête au Comte avec intelligence, et l’épouse bafouée pardonne avec
générosité : si Fiordiligi faiblit, son tourment la grandit. A leur façon, ces
femmes triomphent de leurs épreuves et trouvent dans leur amour sincère
et désintéressé, une grande force. Le pardon n’est d’ailleurs pas leur seul
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