Même - Revue des sciences sociales
Même - Revue des sciences sociales
Même - Revue des sciences sociales
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
est tout à fait marginal puisqu’il oscille<br />
de 1876 à 1937 entre moins de 1% et 3%<br />
<strong>des</strong> œuvres présentées. Si les artistes y<br />
exposent de temps en temps le portrait<br />
d’un citadin connu, ils ne le font que<br />
munis de l’accord de leur client dans<br />
l’unique espoir d’obtenir <strong>des</strong> comman<strong>des</strong><br />
et encore n’y voit – on presque jamais<br />
les travaux <strong>des</strong> portraitistes quasi attitrés<br />
de la bourgeoisie locale que sont les<br />
membres de la famille Benner. On identifie<br />
ici l’écho <strong>des</strong> restrictions morales<br />
et religieuses liées à la prévention de la<br />
Réforme à l’égard de l’image 9 . Le portrait<br />
n’est de toute évidence pas <strong>des</strong>tiné à<br />
devenir public, il reste, même publié ou<br />
dévolu au musée privé, un objet strictement<br />
familial.<br />
À l’intérieur <strong>des</strong> parentèles, ces images<br />
en multiple jouent un rôle très particulier.<br />
Elles expriment un lien fort avec<br />
l’invisible ; celui de la filiation et de la<br />
<strong>des</strong>cendance. Elles offrent <strong>des</strong> figures qui<br />
sont autant de jalons dans la profondeur<br />
symbolique de la généalogie. Dans le<br />
fonctionnement social de la bourgeoisie<br />
industrielle ce phénomène est essentiel.<br />
La réalité <strong>des</strong> successions dans les entreprises<br />
place à leur tête, pour <strong>des</strong> raisons<br />
de compétence, <strong>des</strong> héritiers portant <strong>des</strong><br />
noms différents de ceux <strong>des</strong> fondateurs<br />
ou dirigeants historiques. La continuité<br />
est recréée par le recours constant de chacun<br />
à un ancêtre référent. Alfred Engel,<br />
dirigeant de Dollfus Mieg, est ainsi personnellement<br />
attaché à la mémoire de<br />
son grand-père Jean Dollfus 10 tout autant<br />
que la société mulhousienne le rattache<br />
directement à cet ancêtre de référence qui<br />
assure la continuité d’une lignée d’entrepreneurs<br />
sur cinq générations. L’ancrage<br />
de ces «grands ancêtres » dans l’espace<br />
partagé devient une sorte de nécessité.<br />
Le cheminement de notre galerie, qui<br />
elle justement est publique, prend dès lors<br />
une tournure particulière. Le domaine<br />
privé ne saurait être le lieu de transmission<br />
de la mémoire durable, il faut<br />
donc à celui qui cherche à l’atteindre,<br />
accéder à la collectivité. L’espace public<br />
mulhousien est très contrôlé, nulle statue<br />
n’honore la mémoire de quiconque,<br />
longtemps les élus ne sont représentés,<br />
conformément à la tradition corporative<br />
et politique d’ancien régime, que par les<br />
armoiries de leur famille. Le portrait<br />
officiel est donc, en dehors de la carrière<br />
politique, l’unique moyen de parvenir à<br />
la renommée. Les premiers qui soient<br />
connus sont <strong>des</strong> petits portraits gravés<br />
bien dans l’esprit du dix - huitième siècle<br />
que viennent relayer au siècle suivant les<br />
portraits lithographiés avant que la photographie<br />
ne vienne tout balayer sur son<br />
passage. La valeur de ces supports fragiles,<br />
de taille toujours mo<strong>des</strong>te n’égale pas<br />
celle intemporelle de la peinture.<br />
Grâce au très large corpus disponible<br />
dans les institutions et publications<br />
que nous avons citées nous ne comptons<br />
guère plus d’une dizaine d’œuvres en<br />
trois quart pied et beaucoup moins en<br />
pied ; les grands portraits autonomes privés,<br />
de tradition aristocratique sont très<br />
rares. Il est ainsi aisé de repérer l’apparition<br />
<strong>des</strong> tableaux <strong>des</strong>tinés à devenir <strong>des</strong><br />
portraits publics, nous devrions ici parler<br />
46 <strong>Revue</strong> <strong>des</strong> Sciences Sociales, 2005, n° 34, “Le rapport à l’image”<br />
Frédérique Engel-Dollfus (1818-1883). Huile sur toile de Joseph Wencker,<br />
1881. Document Bibliothèque – Médiathèque de Mulhouse<br />
de portraits officiels tant leur <strong>des</strong>tination<br />
sociale apparaît marquée. Que la peinture<br />
ait effectivement joué ce rôle ou non ne<br />
change rien aux motivations de la démarche.<br />
Les grands patrons conformément à<br />
l’image qu’ils se font d’eux-mêmes et de<br />
leur action font exécuter <strong>des</strong> oeuvres <strong>des</strong>tinées<br />
à les incarner dans leur rôle public.<br />
Daniel Dollfus le fondateur de la célèbre<br />
manufacture DMC ouvre la marche en<br />
éclaireur solitaire. L’œuvre de Dubufe 11<br />
sans doute peinte entre 1815 et 1818 nous<br />
est connue par de nombreuses copies. Elle<br />
nous fait découvrir l’industriel accoudé à<br />
son bureau, l’air pensif. Aucun décorum<br />
ne venant animer un fond très sombre, la<br />
toile est marquée du sceau de l’austérité.<br />
Entreprenant mais mort jeune, l’homme<br />
n’a pas eu le loisir d’occuper les char-