You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
TÁNC<br />
Potenciált hordoz magában: egy eljövendô módszer és stílus ígérete.<br />
Ez az ígéret a Tuttugu og tvier címû második alkotásra is igaz.<br />
A 44 FEET-tel ellentétben azonban ez a darab már egy koncepció<br />
szervezôelve szerint készült. Egy különös, nyomorék társadalmat<br />
ábrázol, nyomorék törté<strong>net</strong>ekkel. Sajnos kevésbé sikerült, mint<br />
az elôzô. Ennek oka, reméljük, nem az, hogy Ladányi itt zöld utat<br />
engedett a diákok saját koreográfiáinak. Talán a túlzottan direkt<br />
közlés miatt nem sikerül magasztos élménnyé avatni az alkotást.<br />
Az üvöltések, hörrenések idônként nemhogy elgondolkoztatnának,<br />
inkább nevetésre ingerelnek. Egyszóval: a Tuttugu og tvier<br />
kissé infantilis. Rögtön tegyük hozzá, hogy a diákok éppolyan<br />
fegyelmezettséggel és odaadással mozognak, mint korábban.<br />
A munka most is minôségi, csak az idea sekélyes.<br />
Helyenként azonban itt is egészen kivételes mozzanatokra figyelhetünk<br />
fel. Most csak egyet emelnék ki, amely, azt hiszem,<br />
méltán pályázhat „a szezon legszebb jele<strong>net</strong>e” címre. A darab második<br />
harmadában ugyanis egy szôke lány (Vass Teréz) lép színre,<br />
párja (Hajdú László) pedig fejjel lefelé lóg rajta. Mintha valamilyen<br />
amorf szörnyeteg lépne a színpad közepére. Majd egy<br />
olyan duettet mutatnak be, melyben az akrobatika keveredik a<br />
kontakt tánccal, a légszerûség a földi súllyal. Csengettyûhangokra<br />
zajlik a jele<strong>net</strong>, és ritka az ennél jobban eltalált zeneválasztás.<br />
A duett „szeme”, csúcspontja, amikor a törékeny lány kifeszíti<br />
két lábát, és a földön fekvô partnere felemeli ôt. Ily módon<br />
harangként himbálózik a csengôszóra. E harangjele<strong>net</strong>re méltán<br />
lehet büszke az iskola, ahol Ladányi Andrea munkamódszerével a<br />
meghívott kurzusvezetôk az ifjú magyar színészek új generációját<br />
nevelik. A fiatalok lassacskán megkapják a diplomájukat. Már<br />
csak arra kell figyelni, nehogy elvesszenek.<br />
LA dance department – Színmûvészeti Egyetem,<br />
MU Színház<br />
44 FEET<br />
ZENESZERZÔ: Sáry Bánk. ZENEI MUNKATÁRS: Kiss Erzsi. ZENE: Astor Piazzolla,<br />
Kimo Pohjonen. JELMEZ: Ladányi Andrea.<br />
TUTTUGU OG TVIER<br />
ZENE: Sigur Rós, Resina. JELMEZ-LÁTVÁNY: Ladányi Andrea. KOREOGRÁ-<br />
FIA: A szereplôk.<br />
SZEREPLÔK: Andrássy Máté, Barnák László, Egres Katinka, Érsek-<br />
Obádovics Mercédesz, Földeáki Nóra, Hajdú László Szabolcs, Kádas<br />
József, Kovács Lehel, Kovács Olga, Krisztik Csaba, Martinovics Dorina,<br />
Mercs János, Mészáros Tibor, Miklós Marcell, Mózes Balázs,<br />
Nagy Cecília, Nagy Péter, Nemes Vanda, Simkó Katalin, Sipos Vera,<br />
Tompa Ádám, Vass Teréz.<br />
KURZUSVEZETÔK: Gyöngyösi Tamás, Katona Gábor, Rácz Attila, Lakatos<br />
János. MÛVÉSZETI VEZETÔ: Ladányi Andrea.<br />
Helyreigazítás<br />
Szeptemberi számunk Minek? Kinek? Miért? címû,<br />
a nemzetközi színházi fesztivál lehetôségérôl szóló<br />
kerekasztal-beszélgetés végén tévedésbôl Török<br />
Andrásnak tulajdonítottuk Zsámbéki Gábor szavait.<br />
Az érintettektôl és olvasóinktól elnézést kérünk.<br />
A Szerk.<br />
Summary<br />
The issue opens with our column on world theatre, the first part<br />
of which is centred this time on contemporary opera. Tamás<br />
Koltai lets the reader partake in his recent experiences at the<br />
Salzburg and Bayreuth Festivals and publishes also an appreciative<br />
review of Brigitte Hamann’s book on Hitler’s preference for<br />
Wagner, his daughter-in-law Winifred and the Bayreuth festival.<br />
Between the two contributions by Mr. Koltai we publish famous<br />
director Lars van Trier’s writing accounting for his refusal to<br />
direct the Ring for Bayreuth in 2006. Finally Lóránt Péteri introduces<br />
four noteworthy performances of London’s Covent<br />
Garden Opera House.<br />
The column on world theatre continues with two articles on<br />
Rimini Protokoll: an avantgarde group of German-Swiss performers.<br />
Ildikó Gáspár took part in one of their pioneering experimental<br />
projects, Call Cutta, while Milo Rau offers a glimpse into<br />
their previous activity.<br />
„World Theatre” now turns to this year’s festivals. In the<br />
second part of his Berlin account Péter Fábri reviews performances<br />
he saw at the Deutsches Theater; Péter Deres calls up<br />
events of the Swedish Theatre Biennale; and János Novák sums<br />
up his experiences of the 8 th Berlin Festival of Children’s and<br />
Youth Theatres.<br />
György Karsai comes forth with the seventh part of his short<br />
theatre reviews, fruit of his selecting the program of this years<br />
Pécs National Theatre Encounter.<br />
Next comes a conversation István Nánay had with János<br />
Meczner, managing director of the National Puppet and Thália<br />
Theatres.<br />
November reviewers are György Karsai, András Csont, Balázs<br />
Urbán and Szabolcs Székely who saw for us István Tasnádi’s<br />
Phaidra (The Chalk Circle), a new adaptation of Johann Strauss’s<br />
Die Fledermaus (Budapest Operetta Theatre), Andrew Lloyd<br />
Webber’s, Ben Elton’s and János Bródy’s Beautiful Game<br />
(Madách Theatre) and László Darvasi’s Trapiti, a children’s play<br />
at the Kolibri.<br />
Three writings make out the column on modern dance. Tamás<br />
Halász talked to Éva Magyar, actress, dancer, choreographer and<br />
director who now in England leads her own group, the Kneehigh<br />
Theatre, featured also by the London National; Csaba Kutszegi<br />
introduces a new program of France-based Hungarian artist<br />
Joseph Nadj and Ádám Mestyán presents a double-bill of the<br />
students of Theatre Art University: 44 Feet and Tuttugu og tvier<br />
(22 feet).<br />
This month’s playtext is Nelli Litvai’s The Juice of the Pomegranate.<br />
6 4 ■ <strong>2005.</strong> NOVEMBER<br />
XXXVIII. évfolyam 11. szám
Change language