2004 n.2 La Pianura - Camera di Commercio di Ferrara

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Alessandro
Taverna U
Musica e danza,
un rapporto “alla pari”
n giorno il musicista francese
Hector Berlioz volle alzare il velo
sulle relazioni fra la musica e la
danza. E’ una scena che si svolge a
Parigi, a metà dell’Ottocento:
“A riguardo della musica la danza si è
sempre mostrata tenera e devota. Da
parte sua la musica testimonia in molte
occasioni il suo attaccamento nei confronti
della danza. Ne derivano tanti
buoni comportamenti che queste due
affascinanti sorelle si prodigano una
con l’altra. E’ così da tantissimo tempo:
dappertutto le si vede legate, unite
strettamente, pronte a combattere a
combattere ad oltranza le altre arti, le
scienze, la filosofia ed anche l’implacabile
buon senso. Questo fenomeno era
noto già nel secolo di Luigi XIV: Molière
l’ha dimostrato nel primo atto del
Borghese gentiluomo.
- La filosofia è qualche cosa, ma la
musica, signore, la musica....
- La musica e la danza... la musica e la
danza. E’ tutto quello che serve.
- Niente che sia utile allo Stato quanto
la musica
- Niente che sia necessario agli uomini
quanto la danza
- Senza musica non può esserci Stato
- Senza danza gli uomini non saprebbero
cosa fare
Tuttavia, se c’è una delle Muse ad
approfittarsi di tanto in tanto della
bontà e dell’attaccamento dell’altra,
credo che questa sia la danza. Vedete
quel che succede nella preparazione
dei balletti. La musica si è data la pena
di comporre un brano delizioso, ben
scritto, pieno di melodia e ben strumentato,
vivace e trascinante. Arriva la
danza che le dice: “Sorellina cara, la tua
aria è bella ma è troppo breve: allungala
di sedici misure, aggiungici qualsiasi
cosa ma questo supplemento mi
serve proprio” O ancora “ Ecco un
pezzo eccellente, ma è troppo lungo,
bisogna che me lo tagli di un quarto”.
La musica ha un bel dire: “Queste misure
che tu mi vuoi fare aggiungere
saranno di nessun senso, una ripe-
FERRARA IN MUSICA
tizione oziosa e ridicola” O ancora “Il
taglio che mi richiedi distruggerà l’armonia
del brano”.
“Non importa - risponde la sorella
saltellando - quel che ti richiedo è
indispensabile” E la musica fa l’obbediente.
Altre volte la danza trova che la
strumentazione sia troppo delicata: le
servono dei tromboni, cimbali, colpi di
gran cassa e la musica lamentandosi si
rassegna a qualsiasi brutale intervento.
Qui il movimento è troppo veloce perché
il ballerino possa liberarsi ai grands
ecarts, alle nobili elevations del suo
pas: rassegnata la musica spezza il
ritmo aspettando di riprendere il suo
andamento naturale, e le ci vuole
molta pazienza, perché il famoso ballerino
...
In quel punto il movimento dovrà
essere più o meno veloce a secondo
se la ballerina voglia usare tutte e dieci
le dita dei piedi o i due pollici soltanto.
Allora la musica sarà obbligata di passare
e ripassare, ripassare e passare in
poche battute dall’allegro al presto o
dall’allegretto al prestissimo senza
rispettare il disegno melodico previsto
e senza farsi scrupolo per la possibilità
stessa di esecuzione. Ma ecco ciò che
è ben più grave. Quando un nuovo balletto
ha riscosso un trionfo, giù a
tagliare, a sfrondare, a fare a brandelli,
ad assassinare un’opera, quale che sia
e fosse pure un capo d’opera consacrato
dalla generale ammirazione,
per farne il complemento della serata
che altrimenti il balletto non basta a
riempire, per farne un lever de rideau.
Ma se per avventura sortisse qualche
bell’opera in tre atti, di cui la durata
sarebbe per conseguenza insufficiente
ad occupare la scena dalle sette di sera
a mezzanotte, sarebbero disposti a fare
di qualche lacerto di balletto un lever
de rideau? Dio guardi, che vergogna. La
danza non subirà l’oltraggio...”
Fin qui Berlioz, che però raccontava usi
e costumi nei teatri parigini del XIX secolo.
Cento anni prima le cose fra la
musica e la danza stavano probabil-