2004 n.2 La Pianura - Camera di Commercio di Ferrara

FERRARA IN MUSICA 71
maverile, a partire perlomeno dal 1828 e
sino alla morte.
Ecco un veloce regesto (seppur parziale) di
questa sua intensa attività di scenografo-pittore,
premettendo che talora egli acquistava
le tele di canapa da dipingere rivolgendosi
alle ditte di Bonaventura Tesi e dei fratelli
Massarani: Il Crociato in Egitto (1828),
L’orfana ginevrina; Elisa e Claudio;
L’inganno felice (1829), Il trionfo delle Fede
(1830), Giulietta e Romeo; Il ritorno di
Pietro il Grande in Mosca (1831), La straniera,
Gli inglesi nelle Indie (1833), Anna
Bolena (1837), Sinove il fiero (1838), Lucia
di Lamermoor; Marin Faliero; Parisina;
Margherita di Scozia (1839); Ugo, conte di
Parigi; Otello (1840); Il pirata; Giovanna I di
Napoli; I Saraceni in Sicilia (1841), Il giuramento;
La scaramuccia; Nina, pazza per
amore; Saffo; Ines de Castro, Dianora de’
Bardi (1842); Maria de’ Rudens; Roberto
Devereux; Elena da Feltre; Il Saul; La
Vestale, Ezzelino sotto le mura di Bassano
(1843); Linda di Chamonix; La Cenerentola;
Il biricchino di Parigi; Il cavallo d’oro (1845);
La regina di Cipro; Beatrice di Tenda
(1846); Lucrezia Borgia; Il Templario; I due
Foscari; Alzira; Gli Afgani (1847); Giulio
d’Este; Montezuma; Attila; Maria di Rohan
(1848); I masnadieri; Corrado di Altamura
(1849); Luisa Miller; I Lombardi alla prima
crociata; Adelaide di Borgogna (1851).
Migliari doveva esser parecchio stimato nel
mondo teatrale, se nel 1847 lo scenografo
faentino Romolo Liverani (10) si rivolse a lui
per aver consigli su come mettere in scena I
Lombardi alla prima Crociata, opera di
Giuseppe Verdi scritta dal ferrarese
Temistocle Solera, mentre nel 1845
Francesco aveva dovuto rinunciare ad eseguire
scene per il teatro di Mantova, in quanto
oberato di lavoro.
Nel necrologio del fecondo artista, Luigi
Napoleone Cittadella lo definì “distintissimo
decoratore, scenografo cui pochissimi furono
eguali, ora lascia una lacuna, che forse
per lungo tempo non verrà riempita” (11): in
realtà così non fu.
Nel brano riportato, Savonuzzi ricorda vari
collaboratori di Migliari, il quale era una sorta
di “imprenditore”, ovvero di coordinatore e
supervisore del lavoro altrui: il figlio
Giuseppe (1822-1897), Francesco Saraceni
(1797-1871), Luigi Pedrali (1807-1875),
Ignazio Turci (1815-1850), Antonio Morselli
(1819-1859) e Celestino Tomasi (1796-
1868).
Quest’ultimo era stato allievo a Milano,
come già Bevilacqua e Migliari, del
Sanquirico, frequentando i suoi corsi
all’Accademia di Brera, esordendo quindi
“extra-moenia” come scenografo per l’opera
I Capuleti e i Montecchi di Bellini a Forlì, nel
1835.
Ma in precedenza, nel 1832, aveva eseguito
le scene per il “Comunale” di Ferrara dei
melodrammi Il Pirata e I Normanni a Parigi
e del balletto La donna scaltra. Nel 1838,
sempre a Ferrara, scenografò l’opera donizettiana
Belisario.
Dopo la morte di Francesco Migliari,
Celestino continuò ad operare quale scenografo
per il teatro “Comunale” di Ferrara,
spesso assieme a Migliari junior, Morselli e a
Pedrali.
Nel 1852: Maria de Rudens, Attila, Barbiere
di Siviglia, Macbeth, Nabucco e tre balli, nel
1857 tre opere, mentre nel 1856 realizzò le
scene per l’opera Strozzi, su incarico dell’impresario
Orsini (12).
In seguito Tomasi fu assunto come “ispettore”
presso il Cimitero della Certosa di Ferrara,
ma in preda a frequenti crisi depressive si
suiciderà a Bologna, annegando nel Reno.
Antonio Morselli realizzò varie scenografie a
Ferrara per le “stagioni” che vanno dal 1853
al 1856, ma operò, secondo lo Scutellari,
anche per i teatri di Venezia e di Napoli,
morendo a Palermo, appena quarantenne:
nel capoluogo siciliano lavorò per il teatro
“Carolino”, dove ad esempio nel 1851 mise
in scena La Zulima (13).
I personaggi di maggior interesse in senso
artistico nella “bottega” Migliari risultano però
Gaetano e Girolamo
Domenichini, padre e figlio.
Nato a Ferrara nel 1786,
Gaetano Domenichini studiò
dapprima nella città natale, perfezionandosi
presso le
Accademie di Venezia e di
Roma: nel 1827 ottenne di insegnare
presso la civica scuola
d’arte ferrarese, dove rimase per
ben 35 anni, ossia sino alla vigilia
della morte, avvenuta nel
1864.
Si dedicò al restauro di quadri,
all’incisione, alla decorazione
Il soffitto per il teatro
“Comunale” di Ferrara in un
rilievo novecentesco di
Teobaldo Magoni. Ferrara,
Biblioteca Comunale
Ariostea.