2004 n.2 La Pianura - Camera di Commercio di Ferrara

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4) Angelo Mercuriali e Maria
Callas
5) Lucrezia Agujaru
GAVIOLI, bellissima
donna che
univa alla stoffa,
una signorilità
non comune
nell’immedesimarsi
nei personaggi
facenti
parte del suo
vastissimo
repertorio, che
comprendeva
ben 60 titoli.
Ella per sua fortuna
collaborò con Bechi, Tancredi – Pasero,
Schipa e Gigli. Conteso da tutti gli agenti teatrali
italiani ed europei fu invece il Basso –
comico GAETANO AZZOLINI (1876 – 1828),
interprete del repertorio rossiniano; a Lui
vennero riconosciute le più grandi doti di cantante
– attore. L’ultima “impareggiabile”,
senza dimenticare la vivente EDDA VINCEN-
TI, fu MAFALDA FAVERO. Ebbe come padre
spirituale niente meno che Arturo Toscanini.
Malgrado tutto, qualche registrazione della
FAVERO è rimasta! Registrazioni dove canta
con Schipa, Filacurìdi, Di Stefano e Del
Monaco. Fu ospite nel 1946 del concerto
tenutosi presso il nostro Conservatorio (5) ed
all’età di 78 morì a Milano nel 1981.
Giacomo Lauri – Volpi tenore di chiarissima
fama, in “VOCI PARALLELE” ricordò molti dei
nostri cantanti ferraresi, che vennero amati ed
osannati e soddisfarono i pubblici più esigenti
e qualificati del loro tempo.
NOTE:
1) Per la più semplice comprensione della
diversificazione che esiste tra le varie categorie
vocali, brevemente forniremo notizie
FERRARA IN MUSICA
per il SOPRANO ed il TENORE. Le altre
sono: CONTRALTO, MEZZOSOPRANO,
BARITONO e BASSO.
I tenori: CARATTERISTA, TENORE COM-
PRIMARIO E SECONDO non eseguono
parti principali e possono essere identificati
con i seguenti ruoli: TRABUCO dalla Forza del
destino di G. Verdi, RUIZ nel Trovatore verdiano,
ROLLA per Carlo nei Masnadieri sempre
di Verdi.
A) TENORE CONTRALTINO - voce chiara
acutissima ed agile – per Elvino nella
Sonnambula - A: KRAUS ed il giovane
J.D. FLOREZ
B) TENORE LEGGERO - voce chiara ed
acuta - per Pergolesi e l’operetta – L.
ALVA
C) TENORE DI GRAZIA – voce chiara e
gentile – per l’800 francese – F. TAGLIAVI-
NI – T. SCHIPA
D) TENORE DI MEZZO CARATTERE –
voce limpida con accenti patetici – W.
MATTEUZZI
E) TENORE LIRICO – voce uguale in ogni
registro – B. GIGLI, L. PAVAROTTI, J. CAR-
RERAS
F) TENORE SERIO – voce scura per l’opera
seria del XVIII° e XIX° secolo – C. MERRITT
G) TENORE LIRICO DRAMMATICO o
SPINTO – voce robusta e discretamente
scura – per Turiddu (Cavalleria Rusticana)
– A. PERTILE, P. DOMINGO
H) TENORE DI FORZA – voce potente e
bronzea - drammatico per l’opera francese,
verista e per gli autori postwagneriani
– E. TAMAGNO, DEL MONACO e G. GIA-
COMINI.
Una simile suddivisione la ritroviamo per il
SOPRANO.
I soprani: COMPRIMARIO E SECONDO non
sostengono ruoli principali e sono immedesimati
con Fenena dal Nabucco di G. Verdi e
Clotilde per la Norma di Bellini.
A) SOPRANO LEGGERO – voce chiara ed
acuta – per l’opera comica e l’opèra comique
– L. PAGLIUGHI
B) SOPRANO DI COLORITURA – voce
agile ed acutissima – Oscar del Ballo di G.
Verdi - J. SUTHERLAND e M. DEVIA
C) SOPRANO MOZARTIANO e disincarnato
– è determinato dalla scrittura mozartiana
– Contessa dalle Nozze di Figaro –
M. PRICE, E. SCHWARZKOPF
D) SOPRANO LIRICO – voce uguale in ogni
registro – M. FRENI e R. SCOTTO
E) SOPRANO SPINTO detto anche lirico
drammatico – voce robusta e discretamente
scura per Elisabetta, dal Don Carlo
ed Elisabetta dal Tannhauser di Wagner –
M. CABALLE’ e R.TEBALDI
F) SOPRANO VERDIANO – associato all’o-