2004 n.2 La Pianura - Camera di Commercio di Ferrara

FERRARA IN MUSICA 67
quello, bellissimo, ancora oggi conservato
presso il monastero di S. Antonio in
Polesine, dinanzi alla tomba della beata
Beatrice II d’Este) e, stimolato dal colto
padre, si dedicò altresì alla critica d’arte.
Tra il 1840 e il 1843 pubblicò così saggetti
sugli affreschi appena riscoperti a palazzo
Schifanoia, sulle nuove decorazioni in
Castello (realizzate da Saraceni e
Tamarozzi), sulle opere papirografiche eseguite
da Ercole Livizzani, avvocato e governatore
di Copparo.
Nel 1845 quindi scrisse l’introduzione ad
una raccolta di testi del padre: un discorso,
rivolto “agli alunni di Belle Arti”, in cui esalta
il Garofalo, le teste modellate nello studio
dello scultore contemporaneo Francesco
Vidoni, i figuristi, “che non dover mai eglino
intralasciare di esercitarsi ne’contorni”, poiché
l’occhio deve essere educato alle proporzioni,
mentre non si deve “cuoprire l’indietro
di un quadro d’una densa nebbia”,
come facevano alcuni stravaganti artisti del
tempo (9).
L’impegno “pedagogico” e critico s’accompagnava
ad una intensa attività di ritrattista,
rivolta, come già rilevato, soprattutto alla
descrizione dei personaggi del mondo teatrale
legato a Ferrara.
Si trattava d’un atteggiamento spesso “mondano”:
la presenza di musicisti allora celebri
in transito per il “Comunale” di Ferrara stimolava
i poeti locali a stendere componimenti
d’occasione, quali sonetti celebrativi,
e agli artisti di eseguire velocemente ritratti
grafici poi destinati all’incisione, da vendere
durante gli spettacoli e i recitals degli artisti
(le cosiddette “beneficiate”).
Oltre a Bozoli, si dedicarono a questo tipo di
particolari realizzazioni Guido Slataper,
Gaetano e Girolamo Domenichini, i quali
eseguirono ritratti poi stampati dalle litografie
Zannoli o Guitti.
Le opere del nostro poliedrico personaggio
risultano però tra le più belle della serie per
la grande finezza introspettiva nel rendere il
carattere del personaggio effigiato (ripreso
sia borghesemente agghindato che negli
“abiti di scena”), il raffinato ductus grafico,
l’eleganza degli ornati di gusto “Luigi
Filippo”.
Basti solo pensare alla notevolissima stampa
eseguita per la “Accademia Filarmonica”
tenuta nel maggio 1840 dal soprano
Benedetta Colleoni, dal tenore Giovan
Battista Berger e dal basso Luigi Maggiorotti.
Disegnata da Bozoli per la Litografia Zannoli
(10), l’opera presenta i tre cantanti affiancati,
che si rivolgono al pubblico osservandolo
di prospetto, idealmente all’inizio
del loro concerto liricovocale.
Gli sguardi acutamente
resi, assieme alle caratteristiche
fisionomiche (i “favoriti”
e i ricci dei maschi, i baffi
diversamente tagliati dei due
cantanti, il naso più accentuato
del Verger, tenore oltretutto
dalla fronte alta, i boccoli della
Colleoni) s’accompagnano
alla squisita resa dei loro abiti:
la seta nera della cantante
stretta in vita da un fiocco fa
da contraltare ai bianchi sparati
inamidati dei colleghi, sui
quali spiccano spille di perle e
oro, rese quasi in modo tattile.
Il soprano è nel contempo
protagonista assoluta di un’altra
incisione disegnata da
Bozoli per Zannoli, nei panni
di Beatrice di Tenda, ossia l’eroina
dell’omonimo melodramma
di Vincenzo Bellini,
contemporaneamente rappresentato
nel teatro di Ferrara.
Scritta per Giuditta Pasta sette anni prima,
l’opera musicale del catanese recupera un
corrusco clima gotico: la protagonista è la
moglie di Filippo Maria Visconti, duca di
Milano nel primo Quattrocento, da lui fatta
eliminare. La Colleoni posa per Bozoli in un
costume poco filologico dal punto di vista
storico, ma interessante come contaminazione
di stili diversi, ben evidenziati da
Bozoli nella resa dei ricami del corpetto e
dei gioielli, di sapore squisitamente ottocentesco,
ossia più troubadour che “pisanelliana”.
Ma molti sono i ritratti “teatrali” di Bozoli rintracciabili
negli albums presso la Biblioteca
Comunale Ariostea, divisi fra la serie sulla
storia del “Comunale” a quelli del cosiddetto
“Iconografico”: notevole risulta altresì
quello di Luigi Taddei, commediante in
scena a Ferrara nel 1846, dallo sguardo acutissimo
e vagamente ironico, le orecchie a
punta, la fronte stempiata, un impercettibile
sorriso.
Gli altri effigiati mi limito ad elencarli: Amalia
Schatz Eldosi, Giuseppina Leva, Domenico
Donzelli, Carolina Cuzzani Costantini,
Carolina Santoni, Timoteo Pasini (quest’ultimo
un compositore ferrarese autore di un
paio di opere, festeggiato nella primavera
1850 dai “suoi amici plaudenti”).
Bozoli comunque operò al di là del ristretto
Benedetta Colleoni nei panni
della “Beatrice di Tenda”, opera
di Vincenzo Bellini rappresentata
nel Teatro Comunale di
Ferrara. Ferrara, Biblioteca
Comunale Ariostea.