2004 n.2 La Pianura - Camera di Commercio di Ferrara

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Guido Slataper, Ritratto a
stampa di Francesco Migliari.
Ferrara, Biblioteca Comunale
Ariostea.
Bevilacqua nel 1818 scrisse il libretto per
Adina ovvero il califfo di Bagdad, farsa in un
atto commissionata al musicista
dall’Ispettore dei teatri portoghesi, mentre
l’anno seguente (esattamente il 24 aprile
1819), andò in scena al teatro “San
Benedetto” di Venezia Eduardo e Cristina,
dramma per musica in due atti, su libretto
scritto da Gherardo assieme ad Andrea
Leone Tottola.
L’anno precedente al Teatro S. Carlo di
Napoli era andata in scena Il trionfo di
Traiano, di Domenico Tritto, sempre su
libretto di Bevilacqua e di Tottola, rielaborando
un brogliaccio di Giovanni Schmidt.
Ma il ferrarese collaborò contemporaneamente
con Gaetano Donizetti: il 26 dicembre
1819 si svolse la première di Pietro il
Grande czar delle Russie o Il falegname di
Livonia, opera buffa in due atti che purtroppo
non ebbe successo. Ha infatti argutamente
rilevato Fayad: “è la fine di dicembre:
la glacialità del pubblico è pari a quella della
temperatura esterna!” (4).
Forse a causa di questo insuccesso,
Bevilacqua decide di lasciare il mondo del
teatro per dedicarsi alla storia dell’arte, pur
non trascurando i rapporti con Ferrara (5):
abbandonato il Nord Italia, pubblica a Roma
nel 1829 “Le belle arti applicate ai bisogni
della vita”, saggio filosofico con sue otto tavole
incise e nel 1840 l’ambiziosissimo “Italia.
Memorie poligrafe iconografiche”, importante
testo analitico che voleva iniziare una storia
universale dell’arte (6), anche questo corredato
da sue illustrazioni, le quali ribadiscono
un’evidente inclinazione per la scenografia.
Il progetto editoriale ne dissanguò le finanze,
tanto che Gherardo morì a Roma il 22 gennaio
1845, a soli 53 anni, in una casetta in
affitto ed in assoluta povertà.
Nel decennio precedente aveva conosciuto
un periodo felice alla corte di Napoli: era
stato infatti nominato da Ferdinando II di
Borbone direttore degli scavi di Ercolano e
Pompei, nonché supervisore degli spettacoli
teatrali alla corte partenopea. In tal senso
chiamò ad operare quali decoratori e, forse,
scenografi, i concittadini Francesco Migliari e
Francesco Saraceni: le fonti parlano genericamente
di affreschi negli appartamenti del
principe Carlo nel Palazzo Reale (nell’odierna
piazza del Plebiscito), che però fu gravemente
danneggiato da un incendio nel
1837, rovinando anche il Teatro di Corte (7).
Traccia del soggiorno partenopeo di Migliari
è un suo inedito disegno vedutistico, raffigurante
il “Santuario Capo Major di Napoli” (8).
Al di là delle simpatie di Gherardo a carattere
“campanilistico”, Migliari era in effetti
decoratore e scenografo noto in tutt’Italia.
FERRARA IN MUSICA
Nato a Ferrara nel 1793, anch’egli si era perfezionato
a Milano, presso il Sanquirico:
quindi aveva operato come scenografo per il
teatro “Comunale” di Bologna (1834:
Norma, per l’impresario Carlo Redi), aveva
realizzato nel 1836 apparati per il teatro di
Medole, nel Mantovano e nel 1838 scenografie
per il teatro di Bondeno, operando
altresì per Forlì.
Nel 1840 fu chiamato da Tranquillo Arsi alla
veneziana “Fenice”, nel 1841 si recò a
Monaco di Baviera (lavorandovi ancora
assieme al Saraceni) e poco dopo affrescò il
teatro “Bonci” di Cesena e quello
“Comunale” di Bagnacavallo, mentre nel
1851 realizzò il sipario del teatro di Fabriano,
nelle Marche (completato da Girolamo
Domenichini): ebbe altresì l’incarico di decorare
il teatro di Camerino, terminato per la
morte improvvisa dal figlio Giuseppe e dal
Pedrali.
Soggiornò inoltre, per motivi di lavoro, in
Grecia, a Firenze e a Roma.
Ma il suo impegno maggiore fu svolto a
Ferrara, dove decorò numerosi palazzi ed il
teatro “Comunale” (completando la decorazione
poco prima della morte, avvenuta il 21
agosto 1851): per la medesima sala teatrale
realizzò molte scenografie per opere musicali.
Ad esempio, il 4 novembre 1830 andò in
scena al “Comunale” La caduta di Fetonte,
cantata a tre voci con coro musicata da
Antonio Ronzi su libretto di Francesco
Avventi: la composizione musicale era incentrata
sulla leggenda classica di Fetonte, legata
alla nascita mitica del Po, seppur con un
singolare epilogo e, con sullo sfondo, il
panorama di Ferrara contraddistinto dalle
quattro torri del Castello Estenze.
Di altre scenografie, ne tramanda la memoria
Claudio Savonuzzi, il quale scrive: “Sono
perdute anche le “scene”, documentate, del
Migliari per il Comunale ferrarese ed eseguite
con la collaborazione del figlio Giuseppe
(che finirà ad Odessa a decorarvi quel teatro,
dopo i lavori alla Sala di Fabriano assieme al
Domenichini jr), di Celeste Tomasi e di Luigi
Pedrali. Per la Luisa Miller furono: a) Villaggio
montano nel Tirolo, b) Sala nel castello del
conte Walter, c) Interno di casa Miller, d)
Giardino pensile; per la Adelaide di
Borgogna, opera-ballo: e) Sala d’armi, f)
Interno della torre, g) Villaggio sul Garda, h)
Interno di una grotta, i) Piazza di Pavia” (9).
Ma un analisi dettagliata delle locandine e
dei programmi di sala conservati negli
Albums dell’Ariostea documenta un’attività
ben più intensa, ovvero tutt’altro che sporadica.
Il ferrarese si impegnò infatti eseguendo
scene per opere e balli rappresentati sia
nella stagione di Carnevale che in quella pri-