NN. 69/70 LUGLIO-AGOSTO/SETTEMBRE-OTTOBRE 2009

innovamento e di ampliamento della didattica e della
prassi, e il resoconto sulla progettazione e
l’implementazione del prototipo sono ulteriori elementi
di grande utilità, ben oltre i confini della pura originalità
scientifica. Purtroppo esiste il pericolo che il valore del
libro non venga colto neppure indirettamente da tutti
coloro che restringono il proprio orizzonte di
aggiornamento scientifico alle pubblicazioni in lingua
inglese, e solo con grande ritardo riescono (talvolta) a
prendere in considerazione contributi redatti in altre
lingue, per quanto pregevoli essi possano essere. Si
pensi all’abissale ritardo con cui la Skopostheorie è
stata recepita in ambiente anglosassone e francofono, e
all’effetto sconfortante che ne continua a derivare per
tutti coloro che se la sono vista riproporre a ritroso
persino negli anni 90 e oltre.
Marcello Soffritti
© Marcello Soffritti & inTRAlinea 2009.
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Il caso della narrazione voice-over in Blade
Runner e della sua spiegabile scomparsa
Abstract
ENG: Following the methodological prescriptions of
Gideon Toury’s Descriptive Translation Studies (DTS)
approach, as he defined it in his 1995 homonym book,
this paper investigates the use of voice-over narration
in Ridley Scott’s Blade Runner, well-known film
adaptation from Philip K. Dick’s Do Androids Dream of
Electric Sheep?. In an acceptability-oriented translation,
as the case studied is likely to be regarded, VO
narration – usually considered a characteristic solution
of film adaptation – is shown to be ruled by no fidelity
constraints induced by the literary source, and rather to
be adopted in accordance with norms originated in the
target cultural system – quite binding and all-pervading
in the case of the Hollywood cinema system and its
genre subsystems. The dynamics over time of these
relations, as the target cultural system evolves and the
observed work describes its trajectory in it, accounts for
the changes concerning VO narration, which occurred
in Blade Runner 1982 first edition – and to a larger
extent in earlier material then discarded – and was
eliminated in 1992 and 2007 second and third editions.
ITA: Condotto secondo la proposta metodologicale
prescrizioni previste dalla definizione metodologica di
Gideon Toury dei Descriptive Translation Studies (DTS),
così come essa è sintetizzata e illustrata nel testo
omonimo del 1995 da Gideon Toury, lo studio è
dedicato all’adozione della narrazione voice-over in
Blade Runner di Ridley Scott, adattamento
cinematografico, com’è noto, del romanzo di Philip K.
Dick Do Androids Dream of Electric Sheep?. Viene
mostrato come in una traduzione acceptability-oriented,
quale appare poter essere considerato il caso in
oggetto, la narrazione VO, che pure è tra le soluzioni
espressive più tipiche degli adattamenti, risponda non a
vincoli di fedeltà o invarianza indotti dal romanzosource,
quanto piuttosto a norme vigenti nel sistema
culturale d’arrivo, quanto mai condizionanti almeno per
il caso del sistema cinematografico holliwodiano e dei
sui sottosistemi “di genere”. La dinamicità di tali
rapporti nel corso del tempo, sulla base della storia
evolutiva del sistema culturale stesso e soprattutto della
traiettoria in esso dell’opera studiata, permette di
rendere conto della storia delle varianti che investono la
narrazione voice-over, presente nella prima edizione del
film del 1982 – e ancor più ampiamente nel materiale
prodotto in vista di questa prima edizione e scartato – e
successivamente eliminata nelle riedizioni del 1992 e
del 2007.
Parole chiave/Keywords
ENG: Descriptive Translation Studies, film adaptation,
voice-over narrator, noir, Blade Runner
ITA: Descriptive Translation Studies, adattamento
cinematografico, narratore fuori campo, noir, Blade
Runner
1. Do Androids Tell of Electric Sheep?
The script opened with a hoary voiceover
that went something like, “It was
a dirty town. It was a dirty job.
Somebody had to do that job. I was
that somebody. My name’s Rick
Deckard” I mean, my God! (Sammon,
2007: 253)
Così Philip Dick, in una dichiarazione del 1980,
descriveva l’incipit della sceneggiatura di Blade Runner,
manifestando un giudizio nettamente negativo su
questa prima versione che “overrelied on the old clichéridden
Chandleresque figure”(2007: 253). L’autore di
Do Androids Dream of Electric Sheep?, che allora per la
prima volta[1] si trovava alle prese con un progetto, al
quale non contribuì mai direttamente, di adattamento
cinematografico di una sua opera, arrivò a comunicare
pubblicamente attraverso la stampa[2] la sua
contrarietà ad un’operazione che minacciava di ridursi
ad un banale appiattimento del soggetto del suo
romanzo ai più scontati cliché dei film noir americani,
“on the level of ‘Philip Marlowe Meets the Stepford
Wives’” (2007: 254)[3], ma ebbe modo in seguito, sulla
base di una più tarda versione della sceneggiatura e
soprattutto della visione in anteprima dei primi spezzoni
ultimati del film, di correggere radicalmente la propria
opinione e di riconoscere, con sincera ammirazione e
non scontata gratitudine, il rivoluzionario valore del
film.
The impact of BLADE RUNNER is simply
going to be overwhelming, both on the
public and on creative people—and, I
believe, on science fiction as a field.
[...] In all candor I must say that our
field has gradually and steadily been
deteriorating for the last few years.
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OSSERVATORIO LETTERARIO Ferrara e l’Altrove ANNO XIII – NN. 69/70 LUGLIO-AGOSTO/SETTEMBRE-OTTOBRE 2009