16 giugno 2007 - VicenzaPiù

31 tempo libero 16 GIUGNO 2007
Popcorn. In La voltapagine il dramma esistenziale di una donna ferita. Tutto comincia con un pianoforte…
Se voltare pagina apre la via dell’inferno
Di giuliAno corà
Mélanie ha undici
anni, studia
pianoforte. I
suoi genitori apprezzano
il suo
talento, e Mélanie
li ricompensa
con un fortissimo
senso
del dovere. Ma arriva il concorso
che dovrà decidere del suo futuro.
Nella giuria, una famosa pianista,
il cui comportamento durante
l’audizione sconvolge la piccola:
superficiale e vanagloriosa, riesce
ad impedirle di esprimersi al
meglio. Mélanie esce dalla sala.
Di giovAnni MAgAloTTi
È il 28 ottobre
1970, quando
all’aeroporto di
Istanbul, il giovane
americano
Billy Hayes, di
ritorno da una
vacanza, viene
scoperto con
due chili di hashish incollati al
corpo, e portato di peso in carcere.
I suoi genitori e il console
statunitense si prodigano per lui,
ma senza risultati apprezzabili.
Una prima sentenza lo condan-
Potrebbe riprovare, ma qui non
si tratta di un concerto andato
male: quello che è stato infranto
è il rispetto, il senso della sua dignità.
Tornata a casa, chiude a
chiave il piano: è la
chiusura irrimediabile
di quella fase della
sua esistenza. La ritroviamo
circa dieci anni
dopo, a Parigi. E’ bella,
fine, elegante. Non le è
difficile introdursi nella
cerchia più intima della
pianista, nel frattempo
divenuta una donna fragile ed insicura:
ne carpirà i moti più intimi
dell’animo, si insinuerà in lei,
fino a distruggere totalmente la
na a quattro anni. A
quarantatré giorni
dall’estinzione della
pena, il tribunale
di Ankara converte
la prima sentenza
in ergastolo: la Turchia,
tirata in ballo
dal presidente americano
Nixon per il
traffico internazionale
di droga, vuole
mandare un segnale
forte alla comunità
internazionale. E al
povero americano,
costretto a subire
sua vita. La voltapagine di Denis
Dercourt è una di quelle perle che
spesso il cinema francese ci regala:
un’indagine introspettiva che
arriva nel più profondo dell’animo
umano. Misurato,
quasi freddo nei movimenti
e nelle situazioni, il film si
snoda senza colpi di scena,
ma allineando sequenze
equilibrate e spesso, nella
loro semplicità, intensissime:
una per tutte,
l’inquadratura finale di
Mélanie che cammina sulla
strada. Più che una banale storia
di vendetta, è la storia di un cuore
spezzato, dell’immensità del dolore
che vi può albergare, e del-
ogni giorno le angherie
dei secondini, non
rimane che la speranza
di una fuga. L’evasione
si materializza
fortunosamente qualche
anno dopo. Solo
allora Billy Hayes può
fare ritorno, da clandestino,
negli Stati
Uniti.
Questa sintesi ricorderà
forse ad alcuni
lettori la trama di un
bel film di trent’anni
fa: “Fuga di mezzanotte”
del regista in-
la ferocia che
può esprimere.
Una ferocia ‘a
misura di Mélanie’:
tanto
era diligente
e corretta da
bambina, tanto
metodica è ora
nel suo percorso,
che segue
l u c i d a m e n t e
fino in fondo.
Ottima senz’altro
Catherine Frot nella parte
della pianista, ma prodigiosa la
bella Deborah François (il misero
L’enfant, dei Fratelli Dardenne,
nel 2005, non le aveva certo reso
Deborah François prodigiosa nel ruolo di vendicatrice
glese Alan Parker. Ma probabilmente
non tutti sanno che il film
è tratto dal volume omonimo,
best seller in America,
che solo oggi arriva in
Italia grazie a Newton &
Compton. Scritto dall’autentico
protagonista della
vicenda, Billy Hayes, e dal
giornalista William Hoffer,
il romanzo è la lucida testimonianza
un percorso di
degrado fisico e morale che
a tratti pare irreversibile.
Se alla fine degli anni ’70 il romanzo
e il film denunciavano
lo spaventoso stato di abiezione
giustizia) in quella di Mélanie, capace
di esprimere tutto un intero
universo interiore solo per gesti
minimi, per moti del volto appena
accennati.
Sul comodino. La vicenda di Billy Hayes nelle terribili carceri turche. Così simili a Guantanamo ed Abu Ghraib
Un americano in fuga. Dall’orrore del carcere
William Hoffer
umana all’interno delle galere
turche, oggi, alla luce delle notizie
e delle immagini di
Abu Ghraib e Guantanamo,
l’effetto è quantomeno
straniante. Seppure
a parti inverse, la
storia si ripete: carnefici
e vittime si sono solo
scambiati di posto nel
macabro balletto della
crudeltà.
Billy Hayes, William Hoffer,
Fuga di mezzanotte,
Newton & Compton,
315 pp., € 8,90