ventimila beghe sotto i mari - CHIAIA MAGAZINE

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Vivere
UN PALAZZO DEL CINEMA
A NAPOLI ENTRO IL 2012
In Europa le case del cinema sono luoghi di ritrovo e di
fruizione di diverse forme d’arte che spesso trovano spazio
in quartieri dedicati agli artisti. Indinapolicinema
sta lavorando affinché anche a Napoli possa nascere un
Palazzo del Cinema, un posto che sia il punto di contatto,
aggregazione di scrittori, cineasti, pittori, scultori,
musicisti e teatranti. La neonata associazione, infatti,
ha partecipato al bando della Curia per ottenere in comodato
d’uso una chiesa nel centro storico di Napoli e
sta lavorando per entrare nella graduatoria del Comune
per l’assegnazione di beni confiscati alla camorra. Tra i
soci fondatori di Indinapolicinema ci sono architetti,
scenografi e tecnici che si sono già attivati per elaborare
piani di recupero per tali beni immobili, gestendo i fondi
strutturali europei a disposizione, magari anche con
l’aiuto di una sponsorizzazione privata. Una volta realizzato,
il Palazzo del Cinema sarà la banca dati di tutti
i film napoletani, un laboratorio di incubazione di imprese
e di progetti, di sperimentazione e ricerca di nuovi
linguaggi e di nuove tecnologie, di sperimentazione di
scenografie e costumi digitali, oltre che il luogo dove
conservare e mettere a disposizione le scenografie e i
fabbisogni di scena dei film realizzati (che oggi vanno
perdute). Un luogo dove studiare e fare formazione
avanzata, dove i giovani potranno conoscere i tanti mestieri
che il cinema offre e capire quale percorso seguire.
Un posto dove chi vuole pensare cinema può entrare ed
essere certo di non rimanere deluso.
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CHIAIAmagazine 9>11 settembre novembre 2011
paese serio i commissari del
Mibac, il suo direttore generale,
i funzionari della Rai
che lo hanno bocciato, i selezionatori
di Venezia, che gli
hanno preferito altri film, sarebbero
stati mandati a casa.
La modifica radicale del
sistema di diffusione dei
film indipendenti è uno
degli obiettivi principali
di Indinapolicinema.
L’esperienza di “e io ti
seguo”, il film su Siani che
ti ha portato al Festival
des Films du Monde di
Montreal, ma penalizzato
dalla distribuzione locale
e nazionale, cosa ti ha insegnato
in questo senso?
Il caso di “e io ti seguo” è
quello che conosco meglio
ma tutti i film indipendenti
hanno problemi di diffu-
cinema indipendente napoletano
e italiano, emittenti televisive
che programmino
cicli sul cinema indipendente.
Nonostante la scarsità dei
finanziamenti per i giovani
cineasti campani, il
ricercatore scozzese Alex
Marlow-Mann ha pubblicato
uno studio in cui
parla del “Nuovo Cinema
Napoletano” come uno dei
più sorpredenti fenomeni
emergenti del panorama
nazionale ed internazionale.
Credi che il pubblico
sia consapevole di questo
“movimento”? Cosa si può
fare per alimentare una
cultura del cinema “made
in Naples”?
Mi sembra evidente che sia il
pubblico che le istituzioni lo-
screzionalità delle Commissioni
(composte da un massimo
di 5 persone
competenti, tra cui un rappresentante
dei cineasti, che
cambino ogni 3 anni). La
Regione deve, a pubblicazione
della delibera, garantire
il pagamento secondo la
formula in vigore in Europa
del programma Eurimages
(60% il primo giorno di riprese,
20% a completamento
copia digitale, 20% prima
proiezione in pubblico e consegna
rendiconto). Se i termini
previsti non vengono
rispettati, devono esserci pesanti
sanzioni. Vogliamo una
legge sul cinema indipendente
che sia innovativa,
equa, propulsiva e da modello
per il resto d’Europa.
Vogliamo anche che tutti i
fondi europei gestiti dalla
Regione e indirizzabili sul cinema
siano regolamentati
con bandi pubblici trasparenti.
Basta con i clientelismi
e la spartizione dei soldi europei.
Perché ci si accorge di
prodotti indipendenti
come “Là-bas” o di altre
opere prime di registi locali
solo quando vengono
scelte per concorrere
nell’ambito di un festival
come Venezia?
“Là-bas” è un caso emblematico.
Era un’ottima sceneggiatura
e un buon
progetto. È stato per ben due
volte rifiutato dalla Commissione
delle opere prime del
Ministero dei Beni Culturali
per il finanziamento, la Rai
lo ha scartato per poi comprarlo
senza saperlo, perché
era in un pacchetto di film,
la Mostra di Venezia non ha
avuto il coraggio di metterlo
in concorso e quando se l’è
ritrovato alla Settimana Internazionale
della Critica, temendo
che potesse vincere
premi ufficiali, ha cercato di
boicottarlo. Con un pizzico
di fortuna ha vinto. Ora tutti
riconoscono le sue qualità,
perfino in Korea, dove, al
Busan International Film Festival,
ha vinto il premio
come miglior lungometraggio.
Il punto è che per un “Làbas”
che ce la fa ci sono decine
di ottimi progetti che
non si realizzano. Dopo un
caso come “Là-bas” in un
sione. Il primo film di Giorgio
Diritti “Il vento fa il suo
giro” è un caso da studiare.
Un film indipendente che è
stato programmato per oltre
un anno e mezzo al cinema
Mexico di Milano.
Un piccolo successo.
Forse i film indipendenti devono
essere diffusi così, una
sola sala per un anno, come
dire: se vuoi assaggiare la
sfogliatella, devi venire a Napoli.
Un film indipendente
che viene realizzato con
qualche centinaia di migliaia
di euro, non può spendere il
mezzo milione di euro che
occorre per distribuirlo in
Italia.
Secondo questo sistema, un
film, che costa anni di lavoro
di progettazione e realizzazione,
deve nel primo weekend
di uscita in sala
ottenere un risultato economico
uguale alle megaproduzioni
hollywoodiane. Occorre
un nuovo sistema di diffusione:
un network di sale
multifunzionali in grado di
programmare un nuovo
modo di vedere cinema, un
portale web che sia in grado
di offrire in tutto il mondo il
cali lo ignorino completamente.
La cosa grave è che anche il
mondo dell’imprenditoria
considera il cinema un lavoro
per perditempo. Il
punto è che noi abbiamo una
classe dirigente vecchia, arrogante
e presuntuosa. In
Europa a decidere ci sono dirigenti
di meno di quarant’anni.
Io penso che il cinema
napoletano in trenta anni
abbia fatto conoscere Napoli
e la sua cultura nel mondo.
Ha dato voce alle tante
anime culturali di questa
città, ai diversi quartieri e
modi di vivere. Alex Marlow-
Mann scrive che Napoli nel
cinema è un brand, un marchio
riconoscibile, assai più
di New York, che il nostro
modo di fare cinema, senza
essere mai stato un vera
scuola, è un modello ammirato
ed emulato. Eppure,
non ho letto una recensione
del libro di Malow-Mann in
Italia. In Italia e a Napoli il
“Nuovo Cinema Napoletano”
non esiste. Indinapolicinema
lavora affinchè
questo stato delle cose
cambi. Radicalmente.