ventimila beghe sotto i mari - CHIAIA MAGAZINE

LA
PILLI
Saper
Vivere
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CHIAIAmagazine 9>11 settembre novembre 2011
Sfizi&Note di Massimo Lo Iacono
MORRA, NARDIS E ANDERS: TRIS D’ASSI
Nel bilancio di fine estate spiccano due concerti squisiti,
per realizzazione e locandina, in cui emergeva la
presenza di due solisti napoletani in trasferte
veramente inconsuete, l’uno al Nord l’altro al Sud, l’uno sul
mare l’altro in montagna, o quasi. Ad inizio agosto, con la
Corsica all’orizzonte, nella remota Capraia, di dantesca
memoria, nel piccolo festival di nicchia offerto da Maria
Grazia Amoroso ai villeggianti sulla piccola isola, quasi un
grande scoglio, il chitarrista napoletano Salvatore Morra,
anche insigne solista di liuto arabo e saggista in merito, ha
realizzato con il tenore Marcello Nardis (nella foto), il più
prestigioso interprete italiano di Lieder degli ultimi decenni,
un insolito, inimmaginabile di fatto, recital di Lieder di
Schubert. La chitarra suonava al posto del prevedibile e
convenzionale pianoforte, che minimamente si rimpiangeva
salvo a ricordare che il pianoforte usato da Schubert era
meno tonante ed aggressivo di quello del pieno
Romanticismo. Sonorità più limpide e terse, amalgama delle
voci, umana e strumentale,
incantevole e delicato, parole,
forse soprattutto, e musica,
esaltate dal recupero di una
prassi filologica viennese
dimenticata ed ora
riproposta. L’aveva fatto
saltuariamente a Napoli
Antonello Grande
lungimirante, con Daniela del
Monaco. Ora Marcello Nardis,
con la collaborazione di
Salvatore Morra, va molto
oltre e con successo immenso
a giudicare dall’esito del
concerto a Capraia, seguito da più di cento persone,
applaudito moltissimo e commentato con entusiasmo in paese
il giorno dopo. Tutto ciò trova verifica nella corrente stagione
concertistica della Comunità Luterana, con identici interpreti
ed autore uguale. Immensa differenza: in locandina l’intera
“Winterreise”, cimento arditissimo. A fine agosto l’altro
concerto in montagna a Malvito, in Calabria, per ricordare
l’insigne chirurgo Fausto Lippo, nato appunto nel
caratteristico borgo in provincia di Cosenza, mitico, per
generosità e bravura, primario al Pellegrini di Napoli. Ci sono
state pure l’esposizione della sua collezione di quadri ed una
messa e ricordo con autorità e pazienti ancora commossi nella
gratitudine in piazza. Hanno suonato qui Pierluigi
Ciapparelli, bravissimo tiorbista del “Complesso barocco” di
Alan Curtis, ed ascoltato poco tempo prima in affine recital
per la “Scarlatti” in San Marcellino e Festo, alla tiorba,
appunto, con sonorità aeree e suggestive e Sabrina Colonna-
Preti alla viola da gamba, plastica e corrusca nelle sonorità di
incisività fuor dell’ordinario, entrambi artisti di singolare
comunicativa con i loro strumenti di rado protagonisti.
Gundula Anders, dotta e sensibilissima cantante, pressoché
sconosciuta dalle nostre parti, ha intonato in maniera
commovente e poetica ogni pezzo, molti di autori dimenticati,
ed il più noto era addirittura Monteverdi. In locandina
c’erano musiche sacre ispirate al “Cantico dei cantici”, rarità
preziose scelte per l’occasione, di rara spiritualità intonate
all’occasione dell’anniversario, centenario, della nascita di
Fausto Lippo. Ogni esecuzione è stata accolta con compunto
entusiasmo dal pubblico che colmava la singolare piazza della
“Schiavonea”, rivelatasi un teatro naturale. Il merito di
questa performance memorabile è tutto di Silvia Lippo, figlia
dell’insigne, indimenticabile dottore, tra l’altro insigne
cittadino di Chiaia.
Sguardi lontani di Francesco Iodice
LA FORTUNA “PICCERELLA” DI TITINA
ltre che a molti illustri personaggi, la storia di via Bausan è legata
Osoprattutto a Eduardo, Peppino e Titina De Filippo, i tre giganti del
teatro e del cinema del Novecento. Stavolta parleremo di Titina che,
benché un po’ stretta fra i due eccelsi fratelli, fu attrice finissima e
insuperabile Filumena Maturano. Titina riferisce in una autobiografia,
tuttora inedita, una frase della mamma Luisa che spesso le diceva, a
commento di qualche delusione o qualche ingiustizia: “Tittì, tu tiene ‘na
fortuna piccerella”; da qui deriva il titolo che l’attrice diede al
bellissimo volume di tenere poesie, pubblicate postume dal figlio
Augusto Carloni: “Niente va propriamente male, ma niente va
propriamente bene!”. Fu profeta di se stessa perché andò così anche
all’apice della carriera con il successo della sua Filumena,
interpretazione che ancora oggi mette in soggezione le attrici che la
portano in scena. Infatti, fu l’ultimo personaggio creato da lei (“Eduà,
lassa fa a me!” disse al fratello che le chiedeva di interpretarlo a suo
modo) poiché una malattia cardiaca – che solo pochi anni dopo
sarebbe diventata curabilissima – l’allontanò per sempre dal
palcoscenico e dalla vita.
Morì il 26 dicembre del 1963 e nel secondo anniversario della
scomparsa l’Associazione napoletana della stampa affisse una targa di
marmo nell’atrio del cinema
Filangieri che negli anni ’30 si
chiamava Kursall e dove il successo
dei De Filippo era esploso: “Sul
palcoscenico di questo teatro Titina
de Filippo colse il grande abbraccio
del pubblico creando a immagine
propria figure liete e dolenti che
vissero e soffrirono con lei in un
messaggio continuo d’arte e di
umanità”. La fortuna ‘piccerella’
perseguitò Titina anche dopo la
morte: la sua lapide fu staccata per
lavori, scomparve e dopo qualche
tempo è ricomparsa nell’atrio del
teatro Delle Palme, dove Titina non
ha mai raccolto l’abbraccio del
pubblico, né ha mai creato figure liete e dolenti, perché non vi ha mai
recitato. Un’ultima prova della fortuna piccerella di Titina è il fatto che
è rimasta fuori dalla toponomastica napoletana: esiste infatti piazza
Eduardo, dove si affaccia il teatro da lui ricostruito, e via Peppino, poco
distante dalla piazza. Quando sarà riportato nel posto giusto quel
pezzo di marmo che si trova al Delle Palme? E quando sarà intitolata
una strada anche a Titina? Unicuique suum!