6 LABATE - Conservatorio di Messina

RINTRACCIARE IL NOVECENTO. IL TESTO LETTERARIO NEL TEATRO MUSICALE 283
già Massimo Mila – che altrimenti il teatro musicale si troverà un bel
giorno a morire d’inedia e d’asfissia». Bisogna dunque affrettare l’avvento
in repertorio di nomi come Igor Stravinskij, Ferruccio Busoni,
Arnold Schönberg, Alban Berg, Sergej Prokof’ev, Paul Hindemit, Béla
Bartok, Ildebrando Pizzetti, Gian Francesco Malipiero, Luigi Dallapiccola,
Goffredo Petrassi, Luigi Nono, Luciano Berio, Bruno Maderna,
Giacomo Manzoni, Salvatore Sciarrino, Franco Mannino, Azio Corghi,
ecc. prima di perderci completamente il nostro secolo. Se compositori e
pubblico si incontrano sul terreno del linguaggio e delle richieste, allora
il teatro musicale può continuare ad avere il ruolo di un servizio culturale
pur mantenendo la sua identità di opera artistica dei nostri tempi.
La problematica emersa in questa carrellata evidenzia che l’interesse
per il libretto, avuto dai compositori nei secoli del melodramma, nell’arco
del Novecento si intreccia paritariamente con l’interesse per un teatro
musicale nel quale il libretto – certamente rinnovato – ha un suo ruolo
come la musica, la scenografìa, la presenza di attori, la coreografìa, la
regia. E quindi possono continuare ad esserci autori che – facciano da
sé o chiedano collaborazione – traspongono drammi di prosa o romanzi
o fiabe o altri generi narrativi in libretto, ovviamente rinnovato nelle
forme e spesso anche nel contenuto (problemi individuali e sociali o
problematiche ideologiche e religiose). Nel secondo dopoguerra l’evoluzione
del gusto e della cultura musicale portò alcuni compositori ad
avere un disinteresse totale per il libretto (in particolare quelli che hanno
prodotto spettacoli musicali invero bizzarri), ed altri a dare alla librettistica
un più diretto valore di testimonianza (operando una cernita di testi
letterari, ordinandoli in uno sviluppo drammatico musicale o utilizzandoli
come input sonori di sviluppi musicali) soprattutto a motivo del
progressivo sostituirsi del parlato alla melodia 18 . Un dato certamente
positivo è che da un canto i musicisti hanno maturato una più attenta
consapevolezza delle loro capacità letterarie, e i letterati dal canto loro
18 Cfr. «Sipario», cit., p. 56.