6 LABATE - Conservatorio di Messina
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RINTRACCIARE IL NOVECENTO. IL TESTO LETTERARIO NEL TEATRO MUSICALE 285<br />
la grandezza dell’Italia anche nel campo della musica strumentale. Torrefranca,<br />
dunque, attacca Puccini come esempio per colpire il mondo<br />
dell’opera perché secondo lui l’opera non può e non potrà mai essere<br />
l’ideale della musica; un altro ideale, invece, andava riscoperto e rimesso<br />
sugli altari. A tal fine porta avanti «l’idealità storica della musica<br />
strumentale», decanta le lo<strong>di</strong> della sonata italiana del Settecento. La<br />
sonata, infatti, è il potere idealistico della musica perché non indebolita<br />
dalla parola o dall’immagine: concretezze, queste, che limitano ciò che<br />
la musica invece da sola può esprimere totalmente 21 .<br />
La convinzione che la musica italiana dovesse costruire la propria<br />
identità, tanto sullo stu<strong>di</strong>o e sull’insegnamento degli antichi maestri,<br />
quanto sulla elaborazione <strong>di</strong> nuove con<strong>di</strong>zioni ed esigenze artistiche,<br />
saldava il recupero del passato con l’esplorazione <strong>di</strong> nuovi originali<br />
terreni formali e linguistici in campo sia musicale, sia letterario e drammatico.<br />
Questa tendenza ad indagare sulle fonti del materiale musicale<br />
esplode nel primo decennio del secolo e accomuna musicologi, compositori<br />
militanti, stu<strong>di</strong>osi <strong>di</strong> estetica e letterati. Viene perciò privilegiata<br />
la componente culturale letteraria ed estetica come guida storico-critica<br />
alla scelta e alla sintesi rivitalizzante <strong>di</strong> epoche e <strong>di</strong> autori. Il <strong>di</strong>battito<br />
culturale e intellettuale delle avanguar<strong>di</strong>e spinge la musica a conquistare<br />
un posto organico in un ambito più vasto e ad inserirsi così in un<br />
processo <strong>di</strong> apertura verso le più recenti conquiste europee, senza tuttavia<br />
rinnegare il valore preminente <strong>di</strong> un patrimonio nazionale.<br />
In questo periodo, intorno alla prima guerra mon<strong>di</strong>ale, tocca alle riviste<br />
fiorentine («La Voce», «La Nuova Musica», «La Critica musicale»,<br />
«Hermes», «Il Regno», «Il Leonardo», «L’Unità», «Lacerba», «Dissonanza»,<br />
«La Rivista Musicale Italiana», «Il giornale storico della letteratura<br />
italiana», ecc.) il compito <strong>di</strong> superare le <strong>di</strong>visioni fra letteratura e<br />
musica. Giuseppe Prezzolini, Giovanni Papini e gli altri, attenti a cogliere<br />
i nuovi fermenti, offrivano ai giovani ospitati (Ildebrando Pizzetti,<br />
21 FAUSTO TORREFRANCA, Puccini e l’opera internazionale, Torino, Fratelli Bocca, 1912, p. X.
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