6 LABATE - Conservatorio di Messina

RINTRACCIARE IL NOVECENTO. IL TESTO LETTERARIO NEL TEATRO MUSICALE 277
neoclassicismo, ma fu ritenuto il vero protagonista della nuova musica
del Novecento da coloro che propugnarono nella avanguardia, soprattutto
dopo il 1950, quando la tecnica seriale e le altre novità furono universalmente
accettate e in vario modo applicate. Detto schematicamente la
musica moderna si scindeva (già dal Rosenkavalier, 1911, e dal Pierrot
Lunaire, 1912) in nuova musica della avanguardia progressista e in
musica neoclassica che riprendeva e valorizzava le forme e gli stilemi
classici pur tenendo conto almeno di alcuni contributi innovativi.
In questo susseguirsi di eventi giocano un ruolo determinante autori
di teatro, drammaturghi e registi 10 che offrono collaborazione a musicisti
loro contemporanei: Hugo von Hofmannsthal, Berltolt Brecht,
Wystan Hugh Auden e Chester Kallman, Gabriele D’Annunzio, Luigi
Pirandello, ecc.
Originariamente e fino agli inizi dell’Ottocento la musica veicolava
un testo letterario e il suo contenuto (etico, politico, estetico). Da Ludwig
van Beethoven in poi sappiamo che ogni discorso (vuoi razionale, vuoi
fantastico, vuoi intimistico, vuoi libertario) può passare attraverso la
musica senza il sussidio di un testo letterario. Col suo solo linguaggio la
musica può adempiere anche la sua funzione formativa tanto quanto
la poesia. Quando Richard Wagner dice che il dramma è azione della
musica divenuta visibile, vuol sostenere che nell’opera d’arte totale
l’ultima e decisiva parola spetta alla musica, la quale, secondo Arthur
Schopenauer, fa intuire l’intima essenza del mondo.
Il passaggio dalla musica moderna alle sue fasi successive è caratterizzato
anche da uno spostamento di interesse nel sistema dei generi
musicali. Drammi musicali e poemi sinfonici (le cui asprezze tecniche
possono essere giustificate da un testo drammatico che le esige) fanno
spazio a quartetti per archi, a pezzi per pianoforte, alla musica da camera
in genere. Dal Tristano (1865) in poi il linguaggio musicale si
avviò verso un inarrestabile e frenetico processo fino ad estraniare dalla
10 LUIGI PESTALOZZA, Regia e opera, in «Sipario», XIX, dic. 1964, n.224, pp. 5-13.