6 LABATE - Conservatorio di Messina

RINTRACCIARE IL NOVECENTO. IL TESTO LETTERARIO NEL TEATRO MUSICALE 319
stanti: ad esempio Pierre Boulez realizza l’unione tra testo e musica
attraverso una grande complessità di intrecci tra il flusso emozionale
di un ordine linguistico e quello del testo e della musica, utilizzando
tutti i meccanismi del fonema che vanno dalla sonorità pura della parola
al suo ordinamento intelligente. Praticamente Boulez e Debussy si sono
spinti a riprodurre in musica quanto Stephane Mallarmé aveva creato
col linguaggio poetico, non tanto, però, le affinità visibili, quanto le
corrispondenze strutturali.
Non c’è dubbio che l’espressionismo tedesco, solitamente indicato
come la Scuola di Vienna, abbia prodotto anche in campo lirico opere
rimaste in posizione di preminenza in tutto il Novecento. Nel 1925
Alban Berg 87 (1885-1935) appariva nel complesso quadro del teatro
moderno con Wozzeck, composto tra il 1914 e il 1922, opera subito ritenuta
espressionista per eccellenza e uno dei sommi capolavori del Novecento
operistico. Berg vide la prima rappresentazione del Woyzeck
nel maggio del 1914 a Vienna. Fu talmente impressionato dal dramma
di Georg Büchner da confidare a Anton von Webern: «Subito ho preso
la decisione di porlo in musica. Non è solo il destino di quest’uomo
sfruttato e perseguitato da tutti che mi ha colpito, quanto l’inaudito
contenuto di atmosfere delle singole scene» 88 .
La struttura dell’opera si avvalse di un libretto in tre atti di cinque scene
ciascuno, focalizzando l’attenzione sui tre momenti principali, ossia
Esposizione-Peripezia-Catastrofe. Nell’Esposizione (primo atto) veni-
87 GUIDO SALVETTI, cit., pp. 132-135; GIAN PAOLO MINARDI, Le forme invisibili, in «Wozzeck.
Libretto di sala», Parma, Teatro Regio, 1987, pp. 5-40.
88 Georg Büchner, morto appena ventiquattrenne, era rimasto fortemente colpito dal caso medico-giudiziario
di Iohann Christian Woyzeck, condannato a morte per l’uccisione della sua amante
Iohanna Christiane Woost. Un omicidio che assommava sentimenti di gelosia, vendetta, ribellione,
avvenuto in un momento di sostanziale irresponsabilità, almeno secondo i difensori. Büchner trasse
spunto da tale vicenda per esprimere un sincero pessimismo nei confronti della società, governata
da una violenza inevitabile. «Il singolo è soltanto spuma sull’onda, la grandezza un puro caso...
Cos’è in noi che mente, uccide, ruba». Il caso Woyzeck divenne il dramma di un povero soldato,
vittima del militarismo e della stessa società che ne favoriva l’esaltazione. Nel 1879 Emil Franzos
pubblicò i frammenti del Woyzeck con il titolo Wozzeck per una errata lettura della difficile grafia
del manoscritto, condizionando così la fase determinante della scoperta di Büchner.