6 LABATE - Conservatorio di Messina

RINTRACCIARE IL NOVECENTO. IL TESTO LETTERARIO NEL TEATRO MUSICALE 289
Sotto lo stimolo delle contemporanee esperienze letterarie e figurative
si innestano anche in musica momenti decadenti, intesi come processi
di reazione al tardo-romanticismo 29 e di revisione della poetica e
del linguaggio musicale. Giannotto Bastianelli (1883-1927), letterato e
compositore, nel saggio La crisi musicale europea (1912) 30 sostiene che
tutta la musica contemporanea poteva essere valutata sotto il concetto
di Decadentismo. Concetto assunto per la musica con un bel po’ di ritardo,
come d’altronde in ritardo era arrivato in Italia il Decadentismo
letterario, mentre già nelle arti figurative e nella musica in Germania si
parlava di Jugendstyl e in Francia di Art-Nouveau.
In questo clima ideologico culturale si affacciano alla ribalta quei musicisti
che, per primo, Bastianelli indicò come la Generazione dell’Ottanta
31 , accomunati oltre che anagraficamente anche dal medesimo obiettivo,
quello di elevare la musica italiana sul piano culturale, rinnovarla alla
luce dei risultati e delle ricerche sul materiale antico e aprirla alla civiltà
europea, pur col desiderio di creare uno stile proprio, un’identità nazionale
32 : Ottorino Respighi (1879-1936), Ildebrando Pizzetti (1880-1968),
Gian Francesco Malipiero (1882-1973), Alfredo Casella (1883-1947).
La riscoperta del passato remoto nella musica italiana, stimolata dalla
erudizione e senza trascurare la componente estetica in ogni produzione
artistica (arte come bello: nelle forme, nel linguaggio, nella misura, nella
29 Di cui Gustav Mahler, in Europa, rappresenta il momento di massima estenuazione. Appunto
sulla base di una impostazione razionalistica si comprende il valore che in Mahler ha sempre
il testo: intorno alla parola (la voce umana è voce del poeta) la musica stende orizzonti sterminati
dalle profonde significazioni. Ed ecco giustificata la grande estensione delle masse corali e orchestrali
chiamate ad evocare mondi lontani dal banale e dal quotidiano. Il programma o il testo non
sono per lui la subordinazione del suono alla parola o all’immagine, ma lo scorrere stesso della fantasia
sonora del musicista (Cfr: GUIDO SALVETTI, cit, pp. 99-100).
30 GIANNOTTO BASTIANELLI, La crisi musicale europea, Firenze, Vallecchi, 1976.
31 Massimo Mila in una lettera dell’11 giugno 1985 indirizzata a Gian Paolo Minardi sostiene
d’avere inventata lui l’espressione Generazione dell’Ottanta per la prima volta in Breve Storia
della Musica, Torino, Einaudi, 1946. Vedi GIAN PAOLO MINARDI, cit., p. 12, nota 4.
32 SERGIO SABLICH, Il Novecento. Dalla «generazione dell’80» a oggi, in ALBERTO ASOR ROSA
(a cura di), Poesia e Musica, vol. VI della Letteratura italiana, Torino, Einaudi, 1986, p. 411.