Apclai - Festival del Cinema Latino Americano a Trieste

Giuria ufficiale
Francisco Lombardi
Nato a Tacna, nel 1949. I suoi rapporti con il cinema risalgono al 1965, quando prende contatto
con la casa editrice della rivista specializzata "Hablemos De Cine". Nel 1967 si reca in
Argentina dove studia per un breve periodo presso l'istituto di Cinematografia
dell'Università del Litoral a Santa Fé, fondato da Fernando Birri. Di ritorno a Lima, studia
regia cinematografica presso l'Università municipale e continua il suo lavoro di giornalista.
Realizza anche lavori fotografici, si occupa di critica sul giornale "El Correo" (1969 - 1973)
e continua la sua collaborazione con "Hablemos De Cine". Nel 1974 entra in Producciones
Inca Films S.A. come azionista minoritario per assumerne, in seguito, il controllo. Dopo
aver diretto alcuni cortometraggi, scrive e dirige nel 1977 Muerte al amanecer. I suoi film
hanno ricevuto numerosi premi ed hanno partecipato ad importanti festival internazionali
fra i quali Cannes, Berlino, Montreal, San Sebastián, Trieste. Maruja en el infierno, La ciudad
y los perros e Caídos del cielo hanno partecipato alle preselezioni del premio Oscar come
miglior film straniero.
Nicolás Echevarría
Regista cinematografico, sceneggiatore, produttore, montaggista e fotografo, è a tuttoggi
anche uno dei più importanti documentaristi messicani. Nasce a Tepic, Nayarit, l'8 agosto
1947. Nel 1969 studia composizione musicale a Città del Messico presso il Conservatorio
Nazionale. Compie anche studi di architettura presso l'Università di Guadalajara. Nel 1972
partecipa al Millennium Film Workshop di New York, un laboratorio cinematografico affiliato
alle idee estetiche del movimento uderground e realizza studi di animazione presso
la Scuola di Arti Visive. Di ritorno in Messico, nel 1973, si specializza in film sul mondo
indigeno, dando voce agli emarginati e documentando le espressioni religiose, artistiche e
culturali non istituzionali. Negli anni seguenti, si afferma come uno dei principali autori di
documentari del paese: così, nel 1979 realizza María Sabina, mujer espíritu ritratto della
carismatica sacerdotessa mazateca, depositaria del ministero dell'uso rituale dei funghi
allucinogeni. L'anno seguente filma Teshuinada, Semana Santa Tarahumara. Nel 1988 realizza
Sor Juana Inés de la Cruz o Las trampas de la Fe. Cabeza de Vaca (1991) è il suo primo lungometraggio
di fiction. Ha realizzato in collaborazione con Jean Meyer La Cristiada.
Testimonios de una Epopeya (1997). Il suo film Vivir Mata (2002) è una commedia sull'inganno
nell'amore e nell'amicizia, ambientata a città del Messico. Maximiliano y Carlota è invece
una serie televisiva sul Secondo Impero Messicano, realizzata nel 2004.
Roberto Triana Arenas
Nato il 24 Marzo a Ibagué Tolima, Colombia. Ancora molto giovane, scrive un’opera
teatrale (Opilión) in un periodo in cui, nel paese, quasi nessuno scriveva per il palcoscenico.
A Parigi assiste ai corsi di cinema etnografico tenuti da Jean Rouch. In seguito si
trasferisce in Italia. Viene ammesso al Centro Sperimentale di Cinematografia di Roma e
studia Regia cinematografica. Suoi compagni furono Itzvan Gaal, Liliana Cavani, Bernardo
Bertolucci, Pino Passalacqua. I suoi maestri, Alessandro Blasetti, Roberto Rosellini, Giorgio
Prosperi, María Rosada, che avevano partecipato alla nascita del Neorealismo Italiano. In
qualità di ex alunno del Centro Sperimentale, per statuto lavora in molte produzioni
Italiane come assistente alla regia, sceneggiatore e, in seguito, regista. Entra in RAI, ai
servizi culturali, nei programmi di Anita Triantafilidou. Simultaneamente, lavora con la
rivista “Marcatre” che annovera in redazione nomi quali Umberto Eco, Gillo Dorfles,
Edoardo Sanguinetti, Magdalo Musio, quest’ultimo, suo Direttore. È stato l’organo per
eccellenza del Grupo 63, così importante per lo sviluppo della letteratura e delle arti
dell’Italia moderna dopo il ventennio fascista. Nel 1973 ritorna in Colombia con l’intenzione
di lavorare nel campo dell’antropologia culturale, realizzando documentari sulle
comunità indigene. Filmerà, quindi, Madre tierra con i Cuna de Urabá; Sueño indígena con i
Waunana del Chocó; Los hombres del Yagë con i Cofán del Putumayo. Più tardi, Los Embera,
con l’etnia Embera, e Doña Odilia y sus Compas, con i Pijao del sud del Tolima. Agli inizi
degli anni ‘90 inizia a lavorare direttamente con il “Departamento de Producción de
Colcultura”, successivamente Ministero della Cultura. Per questa istituzione dirige 38 documentari
sulla memoria artistica del paese, in un progetto che definirà “El Arte
Colombiano a través de sus Autores”, iniziato alla fine degli anni ’80.
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