diplomatique - Dokumentar.no
diplomatique - Dokumentar.no
diplomatique - Dokumentar.no
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
det som foregår utenfor Norges grenser også<br />
vedkommer oss.<br />
Bøe mener imidlertid at det ikke hører inn<br />
under Filmfondets agenda å skulle fremme<br />
den politiske dokumentaren. Andre organisasjoner<br />
har derimot gått mer aktivt inn for<br />
saken. I juni 2004 utlyste institusjonen Fritt<br />
Ord en produksjonsstøtte på 12<br />
millioner kroner til debattskapende<br />
fjernsynsdokumentar (se<br />
egen sak). Utlysningen kan tolkes<br />
som et tiltak for å forskyve<br />
den <strong>no</strong>rske dokumentarfilmen<br />
fra det familiære og private mot<br />
en større og mer samfunnsrelatert<br />
problematikk:<br />
– Vi ser at dokumentaren er et<br />
godt redskap for å skape debatt,<br />
og ønsker å styrke dens problematiserende<br />
og systemkritiske<br />
side, sier Bente Roalsvig, prosjektleder i Fritt<br />
Ord. Hun er ikke enig i den diag<strong>no</strong>sen Bøe<br />
og Iversen gir av situasjonen for den politiske<br />
dokumentaren. Tvert imot ser hun et<br />
stort potensial i det <strong>no</strong>rske filmmiljøet:<br />
– Noe er i ferd med å endres. Stadig flere<br />
av de søknadene vi mottar om dokumentarfilmstøtte<br />
er politisk orienterte. Og enkelte<br />
produksjonsselskaper følger etter. Blant<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
annet har Piraya Film i Bergen markert<br />
seg som et miljø med teft for internasjonal<br />
tematikk, og som ikke minst søker seg inn<br />
mot et internasjonalt marked. Deres film<br />
Tinnsoldatene – som fremstiller tre <strong>no</strong>rske FNsoldaters<br />
reaksjoner på Israels bombing av<br />
en sørlibanesisk flyktningleir i 1996 – vant<br />
nylig pris for beste internasjonale dokumentar<br />
på Beirut International<br />
Documentary Festival. Piraya<br />
Film er også produsenter for<br />
en serie Stiftelsen Egil Raftos<br />
Hus i Bergen skal lage om<br />
menneskerettigheter i Nord-<br />
Korea, Burma, Hviterussland<br />
og Kurdistan.<br />
Roalsvig påpeker at det<br />
skjer en internasjonalisering<br />
av filmmiljøet i Norge. De<br />
produksjonsselskapene som<br />
ønsker å programfeste den<br />
politiske dokumentarfilmen, gjør i stadig<br />
større grad bruk av internasjonale nettverk.<br />
De trekker inn utenlandske regissører, de<br />
orienterer seg mot internasjonale problemstillinger,<br />
eller de søker co-finansiering<br />
utenlands – blant annet i EU-initierte medieprogrammer<br />
eller gjen<strong>no</strong>m internasjonale<br />
fora som IDFA (Internasjonal Documentary<br />
Filmfestival Amsterdam).<br />
«Det <strong>no</strong>rske<br />
samfunnet<br />
er i stor grad<br />
konsensuspreget<br />
og lite opptatt av<br />
konflikt»<br />
– Leif Holst Jensen,<br />
Produsentforeningen<br />
Nye toner i <strong>no</strong>rsk dokumentarfilm.<br />
Internasjonaliseringen kan også observeres<br />
i aktivistmiljøer, der dokumentarfilm<br />
for alvor er blitt et sentralt redskap. Ifølge<br />
Bjørn Sørenssen, professor i filmvitenskap<br />
på NTNU, er det på grasrotnivå de viktigste<br />
politiske tendensene innen dokumentarfilmen<br />
nå avtegner seg. Opptaks- og redigeringsutstyr<br />
blir stadig billigere, distribusjonskanalene<br />
på internett stadig flere.<br />
Et eksempel på dette er medieverkstedet<br />
Spis De Rike på Hausmania i Oslo. I fem år<br />
har den venstreorienterte aktivistgruppen<br />
– som anser seg selv som en del av den globale,<br />
antikapitalistiske bevegelsen – drevet<br />
en filmklubb der de ved hjelp av internasjonale<br />
nettsider utveksler dokumentarfilmer<br />
med tilsvarende grupper i utlandet.<br />
For Pedro Caba, Akbar Grande og Liselott<br />
Säll i Spis de Rike er dokumentarfilmen først<br />
og fremst et demokratiserende medium:<br />
– Mens historien til nå har blitt skrevet<br />
av en elite, vil den fremtidige historieskrivningen<br />
baseres på flere kilder. Alternative<br />
medieprodusenter rundt om i verden sitter<br />
på dokumentasjon av de siste årenes politiske<br />
aksjoner som antakelig er like omfattende<br />
som det de offentlige medieinstansene<br />
har av materiale. Vi kan fortelle «den<br />
andre versjonen», sier aktivistene.<br />
De påpeker at med utbredelsen av digitale<br />
medier kan vanlige samfunnsborgere lettere<br />
kommentere sin tilværelse eller tilkjennegi<br />
sine drømmer, og på den måten bidra til å<br />
forandre samfunnsutviklingen.<br />
Medieverkstedets budskap er uomtvistelig<br />
politisk, men den litt traurige realismen<br />
som kjennetegnet 70-tallets politiske<br />
dokumentar er definitivt forlatt. I likhet<br />
med Fahrenheit 9/11 og Surplus harselerer de<br />
med den kapitalistiske politikkens fremste<br />
representanter gjen<strong>no</strong>m et kjapt, effektivt<br />
formspråk preget av musikkvideoens eller<br />
reklamefilmens forføreriske uttrykk. Et<br />
eksempel er den tre minutter lange Barbar,<br />
der videoopptak av kontinuerlige bombenedslag<br />
i de afghanske fjellene akkompagneres<br />
av et oppstemt, nesten bejaende segment<br />
fra Pergolesis Stabat Mater, og på den måten<br />
skaper et medrivende, suggestivt uttrykk.<br />
– Et traust og kjedelig formspråk ville<br />
ha virket avvisende på den generasjonen<br />
vi i hovedsak retter oss mot. Har man <strong>no</strong>e<br />
å fortelle, bør man bruke en fortellerform<br />
det svinger av, sier representantene fra Spis<br />
De Rike.<br />
Det kan altså se ut til at den politiske<br />
dokumentarfilmen er i ferd med å styrkes<br />
– ikke bare i alternative bevegelser men<br />
også i mer formelle fora: Nobels Fredssenter<br />
i som åpner i Oslo i juni 2005, har an<strong>no</strong>nsert<br />
at de vil satse på internasjonal dokumentarfilm.<br />
Til sommeren vil Nasjonalmuseet for<br />
Kunst i Oslo markere sammenslåingen av<br />
museene med et filmprogram. Og Margreth<br />
Olins dokumentar Ungdommens Råskap var<br />
åpningsfilmen på den nettopp avsluttede<br />
Oslo International Film Festival.<br />
De alternative visningsstedene representerer<br />
en motpol til de store medieinstitusjonene.<br />
Globale undergrunnsnettverk belyser<br />
konflikter som ikke får plass i de eksisterende<br />
mediene. Spørsmålet er bare om de<br />
vil forbli en undergrunnskultur eller en<br />
deloffentlighet – eller om de kan klare å nå<br />
utenfor sine egne rekker og påvirke folket.<br />
© LMD Norden<br />
Abonner på<br />
Le Monde <strong>diplomatique</strong><br />
Du får da avisen rett i postkassen før den kommer i løssalg,<br />
sparer 2 av 12 utgaver årlig, samt har tilgang til vårt<br />
elektroniske nettarkiv.<br />
– for 380 kroner (NOK)<br />
Registrer deg på<br />
www.<strong>diplomatique</strong>.<strong>no</strong><br />
desember 2004 – LE MONDE <strong>diplomatique</strong> 5<br />
<strong>Dokumentar</strong>film<br />
Supersize me – nå på DVD<br />
I Supersize me gjen<strong>no</strong>mgår forsøkskaninen<br />
Morgan Spurlock<br />
et ernæringsmessig eksperiment.<br />
Gjen<strong>no</strong>m å spise dagens tre måltider<br />
på McDonald’s i 30 dager<br />
skal han utforske fastfoodmatens<br />
virkning på sin egen kropp.<br />
I dokumentaren følger vi Morgan<br />
Spurlocks besøk på McDonald’s,<br />
og akkurat som i Kristopher<br />
Schaus jackass-stunt blir den kroppslige nedbrytningen<br />
filmatisert. Men mellom de stadig mer<br />
kvalmende burgerorgiene presenteres avslørende<br />
fakta om fastfoodselskapenes makt og innflytelse i<br />
det amerikanske samfunnet. Trender vi også finner<br />
i det <strong>no</strong>rske samfunnet, som outsourcing av kantinedrift<br />
til kjeder som serverer fet og usunn mat, og<br />
merkevarebygging rettet mot barn. Spurlock, som<br />
også er regissør av filmen, ville gjen<strong>no</strong>m sitt eksperiment<br />
utfordre de store fastfoodselskapene i USA<br />
og stille dem til svars for å selge helseskadelig mat.<br />
<strong>Dokumentar</strong>en har derfor blitt sammenliknet med<br />
Michael Moores produksjoner.<br />
Regissøren nøyer seg med å avdekke kritiske samfunnsforhold<br />
og gir ingen egen analyse. De fakta som<br />
blir presentert er allikevel tankevekkende, ikke bare<br />
i forhold til det å spise på McDonald’s, men også<br />
i forhold til konsekvensene av å la råkapitalistiske<br />
interesser styre matvareutviklingen. <strong>Dokumentar</strong>en<br />
fikk et politisk etterspill og McDonald’s ble tvunget<br />
å fjerne supersize-alternativet fra menyen.<br />
Supersize me, som tidligere i år har blitt vist på <strong>no</strong>rske<br />
ki<strong>no</strong>er, er nå sluppet ut på DVD og kan leies i de<br />
fleste videokiosker.<br />
Liselott Säll<br />
Krigsmotstanden i USA<br />
We Interrupt This Empire... skildrer<br />
krigsmotstanden på vestkysten<br />
av USA. Et mangfold av protester<br />
fra San Franciscos gater er<br />
dokumentert, som stengingen av<br />
finansdistriktet i San Francisco<br />
ukene etter USAs invasjon av<br />
Irak. Samtidig blir medieselskapenes<br />
dekning av krigen og USAs<br />
krigsindustri, angrep på sivile rettigheter<br />
og imperialistiske agenda kritisert. På tross<br />
av Bushs seier i det amerikanske valget i høst, har<br />
krigsmotstanden i USA aldri vært større enn nå.<br />
Noen politiske kommentatorer hevder at det amerikanske<br />
folkets motstand mot Irak-krigen har vært<br />
større enn 60-årenes motstand mot Vietnam-krigen.<br />
Antikrigsprotestene har vært mest synlige i de store<br />
byene, som New York og byene på vest- og østkysten<br />
i USA. We Interrupt This Empire... gjengir protestene<br />
fra San Francisco-området, men formidler også<br />
de problemstillinger og analyser antikrigsbevegelsen<br />
i USA er opptatt av. <strong>Dokumentar</strong>en er et kollektivt<br />
verk av uavhengige videoaktivister, som er knyttet<br />
til «The San Francisco Bay Area Independent Media<br />
Center». Senteret er en del av det globale indymedia-nettverket.<br />
www.indybay.org/<br />
Liselott Säll<br />
The Big One<br />
På en kampanjetur rundt om i<br />
USA for sin nye bok Downsize me<br />
bestemmer Michael Moore seg<br />
for å dokumentere erfaringene<br />
til de mange rammede menneskene<br />
han møter på sin vei. I<br />
The Big One er Michael Moore<br />
etter storselskapenes skalper. I<br />
møte med de rammede og deres<br />
situasjon stiller han seg spørsmålet:<br />
Hvorfor flytter selskapene<br />
ut store arbeidsplasser til utlandet, når de går med<br />
e<strong>no</strong>rme overskudd allerede? Et spørsmål han gjør<br />
alt for å få svar på fra de ansvarlige direktørene i<br />
selskapene. Disse gjør imidlertid alt for å slippe unna,<br />
og Michael Moore har lite hell. Helt til han får napp<br />
hos Nikes Phil Knights, som stiller opp til intervju.<br />
Knights blir konfrontert med bruken av barnearbeid<br />
i indonesiske Nike-fabrikker og klarer ikke å komme<br />
med et godt svar. Han virker heller ufølsom, når han<br />
svarer at dette ikke bekymrer ham.<br />
The Big One fra 1997 er oppfølgeren til Michael<br />
Moores første dokumentar Roger and Me (1989),<br />
men morsommere, sintere og mer provoserende.<br />
Hans kartlegging av storselskapenes USA likner på<br />
en stand-up komedie. Han sier selv at målet med<br />
dokumentaren er å gi folk en skikkelig god latter<br />
i tillegg til at han håper <strong>no</strong>en vil bli sinte <strong>no</strong>k til å<br />
gjøre <strong>no</strong>e.<br />
Under press, blant annet som et resultat av det<br />
avslørende intervjuet i Michael Moores film, forpliktet<br />
Nike seg til å heve minimumsalderen til 16<br />
år samt å innføre amerikanske helse- og sikkerhetsstandarder<br />
på sine utenlandske fabrikker. The Big One<br />
blir vist på Spis de rike filmklubb i Oslo 7. desember.<br />
(www.spisderike.net)