O Bruxo e o Rabugento primeira parte.indd - Livraria Martins Fontes

Na fi gura de Julião Tavares concentra-se o “ódio ao burguês”
e ao “bacharelismo da linguagem” 31 de que ele se vale
para pontifi car nos serões suburbanos de Maceió, onde vai
procurar moças pobres para seduzir. Retomo, aqui, a refl exão
de Marcelo Bulhões sobre a dimensão metalinguística
da obra de Graciliano: “Trata-se de uma atitude desmistifi -
cadora da linguagem estereotipada, beletrista, vinculada ao
movimento ideológico que consiste em substituir a realidade
dos fatos vivos por uma apoteose verbal.” 32 Essa tensão entre
realidade real e realidade apoteótica fi ca mais do que nunca
clara em Caetés, romance de estreia de Graciliano, geralmente
considerado um livro menor na sua obra e, muito injustamente,
repudiado pelo próprio autor — que, aliás, num exercício
de autopunição ou, quem sabe, excessiva vaidade, compraziase
em depreciar o próprio valor literário.
Como se sabe, o romance conta a história de João Valério
— certamente um alter ego de Graciliano — e sua tentativa,
infrutífera, de escrever um romance que teria o mesmo título
do livro que o narrador acaba escrevendo. As implicações metalinguísticas
são evidentes:
João Valério é o narrador de Caetés de Graciliano e
ao mesmo tempo autor de um romance cujo título
é certamente o mesmo. Desse modo, João Valério
inscreve-se no espaço de cruzamento entre duas
linguagens opostas. O discurso narrativo de Caetés
de Graciliano é a própria ‘fala’ de João Valério. Entretanto,
quando Valério se põe a narrar sua aventura
de escritor e quando se põe a ‘escrever’ seu livro,
este mantém com o livro de Graciliano, do qual é
narrador, uma evidente oposição no plano estilístico
e na própria matéria narrada. 33
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