Conhece esta mulher? - Fonoteca Municipal de Lisboa

que dão a ver o mundanismo de uma
estrela, mudanças físicas radicais que
abalam a representação tradicional
da fadista).
Tal como mudou o reportório do
fado para que um público internacional
o acolhesse, “Amália percebeu,
pela grande intuição que tinha, que
era preciso mudar a sua imagem”, diz
Emília Tavares. Uma imagem que faz
valer a sua feminilidade – “há uma
certa erotização, que foi sempre uma
coisa pudica de se falar, como se a
Amália não tivesse sexualidade” – e
que se afasta dos modelos da cultura
oficial do salazarismo.
“Era uma mulher independente
que fumava em público, e emancipada”,
lembra José Manuel dos Santos,
programador da Fundação EDP, amigo
de Amália. “Parecia, quase antes
do tempo, uma daquelas romancistas
francesas... Quer dizer, vemos fotografias
dela dos anos 60 e parece uma
mulher tão livre e emancipada como
a Françoise Sagan. Não tinha o estereótipo
da mulher portuguesa desse
tempo.”
Emília Tavares lamenta a inexistência
de uma reflexão crítica no campo
dos estudos de género: “Era interessante
perceber que efeitos é que esta
imagem da Amália teve ou não nalguns
sectores da sociedade portuguesa”,
diz.
Rui Vieira Nery diz o que podia ser
o programa de “Coração Independente”:
“Não há herdeiros legítimos da
Amália. Todos nós somos herdeiros
e nela cabem os nossos olhares todos.
Porque é uma obra aberta.”
Temos hoje condições para avaliála
de forma diferente?
Jean-François Chougnet é cauteloso.
“Se calhar é um pouco cedo. É
como na história geral: normalmente
temos capacidade para começar uma
outra avaliação – não sei se é melhor
ou pior – quando a última pessoa a
conhecer o facto histórico morre. As
primeiras histórias críticas da I Guerra
Mundial foram feitas há 20 anos.
Da II Guerra começam a ser feitas agora,
por uma geração que não fez parte
dos acontecimentos. No caso de
Amália, a avaliação da geração seguinte
vai ser muito diferente. O décimo
aniversário da morte, provavelmente,
é o primeiro passo. É mais fácil falar
da questão politica, por exemplo, do
que há dez anos.”
Chougnet já trabalhou sobre pesospesados
da música popular como
Serge Gainsbourg e Jacques Brel, mas
não encontra paralelo francês para a
relação “única” que os portugueses
têm com Amália. “É uma relação de
identificação enorme, e toda essa
identificação é acompanhada de coisas
verdadeiras e coisas falsas, toda a
gente tem uma projecção sobre a imagem
de Amália que é diferente da realidade.
Ela continua a ocupar um
lugar central na vida cultural do país,
e é provavelmente a personalidade
que mais representa o Portugal contemporâneo.
Não há muitos casos
assim. Talvez só a Oum Kalsoum, no
Egipto. Se entrar num autocarro do
Cairo, vai ouvir a Oum Kalsoum. Se
entrar num autocarro em Lisboa, vai
ouvir a Amália.” Num MP3 perto de
si.
Ver crítica de discos págs. 31 e segs.
Rara e inédita
Vem aí uma edição remasterizada e crítica de
“Com Que Voz”, com “takes” adicionais: Março de 2010,
no 40º aniversário do álbum
Amália e a Valentim de Carvalho
tiveram uma relação de
fidelidade que durou 47 anos
e que apenas foi interrompida
por um breve período de
dois anos, entre 1958 e 1960,
quando grava com a editora
francesa Ducretet-Thomson.
Nos seus últimos anos de vida,
a Valentim de Carvalho (VC)
editou alguns discos de inéditos,
nomeadamente “Segredo”, em
1997, que, entre outros, continha
temas compostos por Alain
Oulman nunca publicados, e
“Rara e Inédita” em 1989, que
fez parte de uma caixa de oito
CDs que assinalou os 50 anos
de carreira. Em 2002, o 40º
aniversário de “Busto”, um dos
álbuns mais emblemáticos de
Amália, foi pretexto para uma
edição revista e aumentada,
contendo versões alternativas
de temas originais e registos
de ensaios. Estes lançamentos
vieram levantar a ponta do véu
sobre a existência de material
inédito nos arquivos da VC,
cuja dimensão e características
talvez nunca tenham sido
publicamente esclarecidas.
Rui Vieira Nery, coordenador
da colecção de 12 CDs “Amália
Nossa” que desde a última
semana começou a ser vendida
pelo PÚBLICO, lamenta que
a edição integral e crítica da
discografia de Amália ainda não
tenha sido feita. “Devíamos já
Contagem
aproximada do
material inédito por
década: cerca de 30
trechos nos anos 50,
sobretudo “takes”
alternativos de temas
editados ou registos
de ensaios e “quatro
ou cinco inéditos
absolutos”; dos anos
60 existem oito
inéditos, e dos anos
70, outros oito, mas
“quase todos
absolutos”; dos anos
80 estão identificados
quase 40 inéditos
ter todas as sessões de gravação,
devíamos saber exactamente
o que é que se fez, que ‘takes’ é
que foram rejeitados. Tenho a
impressão que não há uma nota
gravada em estúdio pela Billie
Holiday que não esteja editada
com comentários. Este trabalho
básico não está feito no caso da
Amália.”
Em 1999, David Ferreira, então
director da EMI-VC, encarregou
Jorge Mourinha (actual crítico
do PÚBLICO) de inventariar e
datar toda a discografia e todo
o material gravado por Amália,
procurando fixar um reportório
o mais exaustivo possível.
Uma base de dados que viria
a servir de referência a um
plano de edições e reedições
críticas da discografia de
Amália, entretanto iniciado com
alguns lançamentos: “Amália/
Vinícius”, “Bobino”, “For Your
Delight” e “Abbey Road 1952”.
David Ferreira, que deixou
a EMI e a VC em 2007, mas
desde a Primavera é consultor
para o catálogo Amália,
tenciona lançar uma edição
remasterizada e crítica de
“Com Que Voz”, com “takes”
adicionais, à semelhança de
“Busto”, prev prevista para
Março de 2010, no
40º aniversário
an
do ál álbum. Até
fina final do ano,
ta também
pplaneia
editar
discos
com a
Amália a
cantar em
eespanhol,
it italiano e
fra francês.
Co Contagem
aproximada aproxi do
material inédito i
por década: cerca de 30
trechos nos anos 50, que são
sobretudo “takes” alternativos
de temas editados ou registos
de ensaios e “quatro ou cinco
inéditos absolutos”; dos anos
60 existem oito inéditos, “entre
os quais um possível inédito
absoluto”, e dos anos 70,
outros oito, mas “quase todos
absolutos”; dos anos 80 estão
identificados quase 40 inéditos,
gravados na sua maioria no
início da década, e entre os quais
se incluem as gravações feitas
para o que deveria ter sido um
LP de músicas populares, com
orquestra, que não chegou a
ser publicado. David Ferreira
diz que a sua preocupação
sempre foi “prestar um bom
serviço”, fazendo “edições
cuidadas e seguras” com “som
de qualidade”. “Não assino
coisas que não sejam bem feitas.
As grandes obras são grandes
desafios e não podem ser
tratadas com os pés. Compare
com a arca do Pessoa 10 anos
depois da sua morte. A arca do
Pessoa demorou muito tempo a
ser catalogada.” K. G.
11