Caballeros Solitários Rumo do Sol Poente

Chivas ainda não sabe que podemos acreditar no sorriso de um cavalo como apostamos
na metafísica de um gato vira-lata que ronrona parábolas, na ligeireza de um rato perseguido
por um homem a imitá-lo, como o don Fracasso Morales, que imitava um rato como um
homem de verdade deve imitar um rato, naquele armazém de milho no meio do vale quase
deserto, e o rato caía no jogo como um patinho cujo lago evapora de uma hora para outra em
paisagem semi-árida.
O caso de Chivas não era único, naquele pueblo, de um cavalo que pula da sua estátua
ou paisagem e ampara um cavaleiro do mundo delirante.
Um amigo pintor chamado Tom Castro contara outro episódio do gênero.
Quando ouvi, apenas tirei onda e guardei no embornal de caçador e biógrafo para não
humilhar o cavaleiro Fodasno. Guardei junto com as perdizes que bicam gramíneas nas veredas
dos motoboys, no fundo do embornal das lendas urbanas dos vagabundos desta praça.
Era a história de um desalmado cuja vida foi salva por um cavalo azul de um quadro
popular da Praça da República.
O vagabundo estava a lamber a lua minguante na sarjeta, quando o cavalo saltou, ainda
na montagem da feira republicana, e lhe deu amparo ímpar.
Tom Castro, quando bebe muito, tem sempre uma tese sobre tal ocorrência, não
carecem ouvi-lo ainda, não derretam as ceras dos juízos:
“Todas aquelas pinturas, de tão rejeitadas desde o nascimento pela Gang do Bom-
Gostismo, uma das tantas que serão exterminadas mais adiante, não percam, costumam
ganhar vida de verdade en la calle”.
Cap. XIII - Das gazelas bulímicas e anoréxicas que saltam como boterinhas
espevitadas
Outro amigo, um místico pintor colombiano, dizia viver um pesadelo diário naqueles
mesmos derredores: pintava mulheres supermagras, anoréxicas até, bulímicas, gazelas,
giseles, giselíssimas, e elas ganhavam as ruas com mais de 200 quilos cada uma, boterinhas
faceiras, fogosas, satisfeitíssimas que em nada contribuem, há uma certa isonomia nas
ventosidades de magros e gordos, para o aquecimento do planeta.
“As criaturas dos pincéis ditos populares se vingam, à vera, com sangue, sem
populismos”, insiste Tom Castro.
Outro pintor, cujo nombre és recomendable não mencioná-lo, tinha como tema a
guerra urbana, la biolência, como nas mais elementares películas brasileñas, e viu sair
dos seus quadros o horror das terríveis falanges.
“Dá azar mexer com a realidade”, dizia ele, “é pior que emparedar sete gatos
niegros sete seguidas vezes”.
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