ANDREI JAN HOFFMANN ULLER A MÚSICA ... - Trentina do Brasil

Tanto a gravaÁ„o sonora, a escrita musical como qualquer tipo de notaÁ„o musical, s„o
formas parciais de registro da m˙sica implicando uma certa cristalizaÁ„o do momento
estudado. Neste sentido, as partituras demonstram um momento est·tico da m˙sica, onde o
autor por meio da grafia musical convencional, considerada culta, intelectual, ìfotografaî uma
melodia de car·ter folclÛrico, executada pelo povo. Estes mesmos autores apresentam
diferentes caracterÌsticas musicais em relaÁ„o a uma mesma canÁ„o.
Podemos observar as seguintes diferenÁas entre elas: a altura em que a melodia est·
escrita È diferente entre uma vers„o e outra. Mesmo se transpusÈssemos a melodia de uma
vers„o na mesma altura que a outra, em alguns compassos a melodia È diferente. Outra
quest„o a ser apontada È que o primeiro exemplo (ilustraÁ„o 14) est· escrito apenas uma linha
melÛdica, enquanto o segundo exemplo (ilustraÁ„o 15) est· escrito em duas linhas melÛdicas
(duas vozes). Outra distinÁ„o claramente notada È a maneira como o texto est· inserido na
melodia; no ˙ltimo verso da primeira estrofe (a veder come la sta), no primeiro exemplo
(ilustraÁ„o 14) a palavra veder se repete, j· no segundo exemplo (ilustraÁ„o 15) È outra
palavra que se repete, come.
Estes aspectos indicam uma incerteza e imprecis„o em relaÁ„o ‡ origem das canÁıes,
ou seja, n„o se sabe quem as criou, a letra original da canÁ„o, muito menos as frases
melÛdicas e rÌtmicas, que de um cantor a outro podem ser executadas de diferentes maneiras.
Devido a esta imprecis„o e ausÍncia de fidelidade com que apresentam os registros escritos
sobre determinada express„o musical, o fonÛgrafo (gravador sonoro) foi uma grande
ferramenta que influenciou e ainda influencia o estudo da m˙sica, e teve grande repercuss„o
para a m˙sica popular do sÈculo XX, sendo uma ferramenta fundamental para o estudo da
etnomusicologia:
Em conson‚ncia com a diversidade do panorama musical na primeira metade do
sÈculo XX, as diferenÁas nacionais continuaram a ser sublinhadas; com efeito, a
maior rapidez das comunicaÁıes contribuiu inicialmente para acentuar ainda mais
os contrastes entre culturas. As pr·ticas musicais nacionalistas do sÈculo XX
diferem em v·rios aspectos das do sÈculo XIX. Procedeu-se a um estudo muito
mais sistem·tico do material popular e com mÈtodos cientÌficos rigorosos. A
m˙sica popular deixou de ser recolhida pelo processo rudimentar, que consistia em
tentar transcreve-la em notaÁ„o convencional, para passar a sÍ-lo com a fidelidade
que a utilizaÁ„o do fonÛgrafo e do gravador tornou possÌvel; os espÈcimes
recolhidos foram analisados objetivamente, com tÈcnicas desenvolvidas no ‚mbito
da nova disciplina da etnomusicologia, permitindo descobrir a verdadeira natureza
da m˙sica, em vez de ignorar as suas ìirregularidadesî ou de tentar enquadra-las
nas regras da m˙sica erudita, como tantas vezes haviam feito os rom‚nticos. Este
conhecimento mais rigoroso levou a um maior respeito pelas caracterÌsticas
prÛprias da m˙sica de tradiÁ„o oral. Em vez de procurarem incluir o vocabul·rio da
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