F O T O G R A F I - Arquivo Nacional

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que o álbum encerra, por sua vez, orien tada segundo problemas historicamente definidos, permite inferir os padrões vi suais segundo os quais essas represen tações sáo difundidas. A aplicação parti cular da linguagem fotográfica estabele cida na época se expressa na seleção dos motivos, no tipo de enquadramento e nos recursos visuais mobilizados para representar o espaço urbano segundo uma ótica compartilhada por parcelas ou grupos da sociedade em questão. Pio tocante à documentação fotográfica urbana produzida nos vinte primeiros anos deste século, em Sào Paulo*, é significativa a produção de álbuns reu V o nindo fotografias da capital paulista e arredores (fazendas, a estrada de ferro, o porto de Santos). Com imagens im pressas encadernadas na forma de livro ou coladas em caderno de papel cartão, ou ainda acondicionadas, avulsas, em caixa, o álbum, juntamente com o car tão postal, promove a comercialização de fotografias de temáticas urbanas ini ciada já a partir dos anos 1860 do século XIX. Inicialmente, as vistas urbanas eram produzidas e comercializadas pelos es túdios fotográficos, ou seja, pelo pró prio produtor da imagem. O envolvimen to das livrarias e gráficas, comprando os Jardim da Luz (lago). Sào Paulo. Do Álbum de vistas de São Paulo. São Paulo. Casa Garraux, 1914. Acervo, Rio de Janeiro, v. 6. n° 1-2, p. 99-1 10, jan/dez 1993 - pâg. 101
A C £ clichês dos fotógrafos, é o primeiro indí cio de massificação por que a fotografia irá passar neste século, resultando na sua total integração aos meios de comu nicação de massa. não por acaso, a consolidação desse gênero fotográfico se dá no período em que a cidade de Sâo Paulo começa a se expandir e a ter suas feições alteradas, em virtude das novas funções que passa a desempenhar, enquanto capital do mais importante produto de exportação na pauta econômica brasileira - o café. Já em 1872, tem-se noticia da produção de um álbum fotográfico reunindo "...di versas vistas náo só de ruas e praças como também de muitas igrejas e edifí cios importantes...' 5 . Em 1887, Militáo Augusto de Azevedo noticia a venda de seu Álbum Comparativo da Cidade de São Paulo, cuja proposta era justamente cha mar a atenção para o crescimento da cidade num intervalo de 25 anos (1862- 1887). Em um levantamento efetuado nas insti tuições públicas e em coleções particu lares de São Paulo e do Rio de Janeiro, pode-se arrolar um total de 12 álbuns, produzidos entre 1887 e 1919 (ver lista em anexo) e que guardam característi cas tipológicas comuns. São publica ções em que o sentido é dado funda mentalmente pelas imagens (a presença de informações textuais reduz-se à le genda identificando o motivo fotografa-, do); onde as fotografias que náo excedem, na sua maioria, a dimensão 18 x 24cm, apresentam-se predomi pag. 102, jan/dez 1993 nantemente no formato retangular hori zontal, emolduradas e dispostas unitari- amente na página. As informações refe rentes aos produtores e à data de produ ção são escassas e não raro se desco nhece a autoria das fotografias. Dos 12 álbuns, seis tratam a cidade numa perspectiva comparativa, dispon do imagens urbanas atuais e passadas (muitas das quais extraídas do álbum comparativo editado por Militáo). Os outros seis apresentam aspectos urba nos exclusivamente contemporâneos. Mo que se refere à seleção de motivos e sua organização interna, há diferenças marcantes entre estes dois tipos de ál buns. Nos comparativos, predominam as ima gens de ruas, avenidas e largos do cen tro da cidade - triângulo central e adjacências, estendendo-se até o viadu to do Chá. A dimensão temporal introduzida pela justaposição de foto grafias passadas e atuais evidencia os atributos do espaço considerados aptos a servirem como índices das mudanças para as quais se quer chamar a atenção. Assim, a partir de uma tomada fotográfi ca mais antiga - de uma rua, por exemplo - produz-se outra, que tem como invari ável o motivo e semelhante o tratamen to formal dispensado (mesmo ponto de vista, condições de luz, etc). Essa opera ção induz à busca de diferenças, ou seja, daquelas variáveis que permitam constatar a ação do tempo. É a percep ção dessas diferenças que dá sentido à representação.
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