F O T O G R A F I - Arquivo Nacional

R V O
tístico, isto é, reunidos a partir da fre­
qüência de formas e linhas, principal­
mente destas últimas.
Bertillon havia criado um 'álbum', co­
nhecido por DKV - abreviaturas fonéticas
de três tipos de orelha - onde as imagens
se distribuíam segundo sua gradação
em dezoito diferentes grupos de base
constituídos pelo binômio forma do na­
riz/forma da orelha. For este método, de
leitura em leitura, o técnico acabaria
com apenas algumas poucas páginas do
álbum para folhear à procura do retrato,
e, portanto, da identidade do suspeito.
Apesar da extrema fideldade com que
DKV refletia o contínuo das formas, ele
logo revelou suas limitações: era muito
volumoso, de difícil manuseio e exigia
remanejamentos constantes, fosse pela
necessidade de inserir novos retratos
ou eliminar aqueles que não eram mais
úteis.
Já os arquivos de datilogramas eram
estruturados de modo radicalmente dis­
tinto. As matrizes icônicas de organiza­
ção desempenhavam papel bastante res­
trito. Apenas as grandes classes ('argo-
la\ 'arco', 'torvelinho' etc) e umas
tantas 'linhas imaginárias' unindo de­
terminados pontos do desenho' ('cen­
tro', 'delta' etc.) tinham caráter
analógico. Desse nível em diante, gru-
O par analítico parietais alastados/parietais próximos
remete a uma série sintética distância entre os parietais nào explicitada.
In: FRIZOT, M. et alli. Identités. De Disderi au photomaton. Photo Copies. Paris: 1986. p.68
Acervo. Rio de Janeiro, v. 6. n° 1-2, p. 55-74. jan/dez 1993 - pag. 69