F O T O G R A F I - Arquivo Nacional

More documents

Recommendations

Info

Maria Inez Turazzi Historiadora, mestre em Ciências pela Coordenação de Programas de Pós-Craduação em Engenharia/UFRJ, doutoranda pela Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da USP e pesquisadora do Museu Casa de Benjamin Constant/IBPC 1 imagens
A C vento aos franceses, ora aos ingleses. Contudo, se pensarmos, por exemplo, na presença da História, como preocu pação temática, na produção fotográfica de um autor ou de uma dada sociedade; ou ainda, se pensarmos na utilização da imagem fotográfica, a partir de determi nada época, na construção da própria História, isto é, do conhecimento acerca dos homens e de suas relações no tem po e no espaço, então podemos afirmar com segurança que ainda temos muito o que investigar. O surgimento da fotografia e sua rápida expansão pelo mundo, a partir de mea dos do século passado, forneceu aos homens e mulheres daquela época uma nova percepção e uma nova vivência do tempo e do espaço de sua própria inser ção social. A fotografia, empreendendo pela primeira vez por meios fotomecãni- cos uma certa exploração visual do es paço, estabeleceu também uma inédita relação com o tempo, categoria que se inscreve de modo inseparável na lingua gem fotográfica . Os tempos da fotografia são muitos: tempo presente, passado e futuro; tem po de obtenção das imagens e de sua preservação; tempo apreendido e fixa do pela câmara; tempo construído e res gatado através de imagens, etc. A inven ção da fotografia tornou possível a cap tação precisa de um certo tempo que, no decorrer da segunda metade do sécu lo XIX, passou da longa exposição re querida pelo daguerreótipo à minúscula fração de um breve instantâneo . Registrando um mundo que se tornava dia a dia mais cosmopolita, com uma pag. 88, jan/dez 1993 linguagem cada vez mais onipresente - na vida privada, na circulação de infor mações, nas aplicações as mais diversas - a fotografia apresentou-se como um meio capaz de fixar o tempo para a posteridade. O que significa, como des dobramento, que a fotografia, além de revolucionar a memória individual, con tribuiu de modo muito eficaz para uma certa construção da memória social, objeto da história . Para o historiador Jacques Le Qoff, o documento deve ser encarado como 'monumento' na medida em que 'resul ta do esforço das sociedades históricas para impor ao futuro - voluntária ou involuntariamente - determinada imagem de si próprias.' 2 (grifo meu). Ora, no século XIX, que documento poderia ates tar no futuro, melhor do que qualquer outro, a sucessão do tempo e a evolução da sociedade ? A fotografia, sem dúvida . For isto mesmo, pode-se afirmar que a força constatativa de suas imagens, pre servando o passado pelo registro desse tempo na memória coletiva, passou a incidir também sobre o tempo - futuro, na medida em que a fotografia mostrava- se capaz de construir pela imagem um dado projeto de armazenamento do tem po - presente na memória coletiva das gerações futuras . Entendida dessa forma, a imagem foto gráfica, longe de ser apenas um registro fiel' da realidade, configura-se sobretu do como elemento de sua própria cons trução , representando-a visualmente. Sobre este último aspecto, o pesquisa dor Arlindo Machado realizou um ensaio bastante interessante, intitulado A ilu
Page 1 and 2:
ACERVO REVISTA DO ARQUIVO NACIONAL
Page 3 and 4:
©1993 by Arquivo Nacional Rua Azer
Page 5 and 6:
87 Imagens da Cidade Colonial nas I
Page 7 and 8:
Carneiro de Carvalho comentam álbu
Page 9 and 10:
A C E FRANCISCO DU BOCAGE (ATIVO EN
Page 11 and 12:
A C E qualificação de 'Veneza dos
Page 13 and 14:
A C E mentação que retratou entã
Page 15 and 16:
A C E te no estúdio de Carneiro fi
Page 17 and 18:
sua verdadeira dimensão como retra
Page 19 and 20:
A C E em geral acompanhados de lege
Page 21 and 22:
A C E co europeu. A iconografia, ne
Page 23 and 24:
A C E da ciência e da técnica, ma
Page 25 and 26:
A C E estava, afinal, extinto aquel
Page 27 and 28:
A C E as quais foram produzidas é
Page 29 and 30:
11. TACO, Rui. Cangaceiros e fanát
Page 31 and 32:
A C E 18xl3cm e se encontram em raz
Page 33 and 34:
A C E memória oficial do conflito;
Page 35 and 36:
sua preparação 10 . Duas tentativ
Page 37 and 38:
A C E proposta mais artística, que
Page 39 and 40:
A C E Os objetos pessoais estão re
Page 41 and 42: A C E - Totós sem figuração: 7.
Page 43 and 44: pegando fogo. das ruínas da igreja
Page 45 and 46: 9. Sobre a divisão da mensagem fot
Page 47 and 48: - Local - Data - Descrição físic
Page 49 and 50: grafia do titular). É importante o
Page 51 and 52: A C E do num texto verbal" ,0 . Sem
Page 53 and 54: existentes numa ficha de descriçã
Page 55 and 56: A C E uma falsificação, conferida
Page 57 and 58: A C E rar para a história o que o
Page 59 and 60: 13. BENJAMIM, Walter. "A obra de ar
Page 61 and 62: A C E duas funções: ocultar, subs
Page 63 and 64: A C E dá saltos', pensava-se entã
Page 65 and 66: A C E de Polícia de Mova York mant
Page 67 and 68: A C E da 'criação separada' das r
Page 69 and 70: A C E o seguinte procedimento padr
Page 71 and 72: A C E A percepção do continuo das
Page 73 and 74: A C havia se transformado em 1888 n
Page 75 and 76: A C E pos, cada vez menores, consti
Page 77 and 78: A C E valecido. O cinema - técnica
Page 79 and 80: 34. PEIRCE, C. Op cit. p. 150. 35.
Page 81 and 82: A C E coletivo. Abriu-se um novo ca
Page 83 and 84: A C E criação característica da
Page 85 and 86: A C E A Chinese Town. Life, 24 nov.
Page 87 and 88: va. Ha pioneira aplicação desta i
Page 89 and 90: A C E tica de uma maneira de sentir
Page 91: acontecimentos não presenciados po
Page 95 and 96: A C E a 'registrar' a cidade, o seu
Page 97 and 98: A C E As descrições apresentadas
Page 99 and 100: A C E edifícios de maior envergadu
Page 101 and 102: A C E Com o seu conhecido anti-cler
Page 103 and 104: 12. FROND, Victor - "Mota B" . In:
Page 105 and 106: A C E enorme variedade de encaderna
Page 107 and 108: A C £ clichês dos fotógrafos, é
Page 109 and 110: A C na zona oeste da cidade. As rua
Page 111 and 112: A C E O Álbum de Vistas de São Pa
Page 113 and 114: A C E linhas diagonais da extensão
Page 115 and 116: Á L B U N S C O N S U L T A D O S
Page 117 and 118: A C para o pleno funcionamento da s
Page 119 and 120: A c E Os recursos, portanto, não s
Page 121 and 122: São Paulo. SCHEYER, Peter. Sao Pau
Page 123 and 124: A C E materialidade do quadro, mas
Page 125 and 126: de São Paulo, que documentaram a i
Page 127 and 128: A C E padrões vigentes, não se co
Page 129 and 130: A C E constitutiva de significado,
Page 131 and 132: A C E aumentar a profundidade e ass
Page 133 and 134: A C E política de preservação, d
Page 135 and 136: A C E A Coleção de Fotografias Av
Page 137 and 138: O potencial de investigação hist
Page 139 and 140: A C E fia nesse expressivo evento,
Page 141 and 142: A C E o intuito de observar as cond
Page 143 and 144:
A C E concentra majoritariamente na
Page 145 and 146:
* c E dade com os cabeçalhos de as
Page 147 and 148:
A C E seja eficientemente utilizado
Page 149 and 150:
amarelecidos que encontrou entre su
Page 151 and 152:
Qoff, A C E 'a fotografia (...) rev
Page 153 and 154:
A C E Museu de Rua continuaram, e n
Page 155 and 156:
A C E presente e futura com a cidad
Page 157 and 158:
A C grar o Banco de Dados são digi
Page 159 and 160:
í O T A s 1. LE GOFF, Jacques. "Do
Page 161 and 162:
A C E das. O alarmante estado em qu
Page 163 and 164:
A C E dimentos de preservação, ca
Page 165 and 166:
A C E idéia da montagem de um cent
Page 167 and 168:
ico Nacional, o CFDOC da Fundaçào
Page 169 and 170:
A C E BALDWIN, Qordon.Lookingatphot
Page 171 and 172:
A C E HEDQECOE, John. Manual de fot
Page 173 and 174:
A C E RITZENTHALER, Mary Linn. Arch
Page 175 and 176:
v^olageiin Alcali na Acervo, a revi
Page 177:
Neste número Aline Lopes de Lacerd
show all

F O T O G R A F I - Arquivo Nacional

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?