F O T O G R A F I - Arquivo Nacional

A C E
linhas diagonais da extensão perspéctica.
rio jogo de equivalências entre as qualidades
físicas desses espaços e os atributos
com que são representados fotograficamente,
fica sugerido um modo de
vida urbano que pressupõe uma divisáo
funcional do espaço: o centro, movimentado
por concentrar diversas funções,
não serve para morar ou descansar;
para essas práticas, novas áreas são
projetadas. O álbum, ao apresentá-las
cenograficamente, sem a presença de
atividade humana, oferece à apropriação
simbólica uma nova concepção de
urbanidade, onde a cidade surge como
organismo ordenado pela racionalidade
técnica.
""^ ste procedimento explicita um
~**1 mecanismo de mascaramento de
uma realidade urbana bem longe
da idealizada, pois Sào Paulo não
possuía, naquele momento, a homoge­
neidade arquitetônica e urbanística que
transparece no conjunto dos aspectos
selecionados. O binômio funcionalida­
de e embelezamento urbano, que a com­
posição ordenada sugere, acaba servin­
do como um dispositivo que aprofunda
o processo de especialização espacial
da cidade, sem gerar confrontos explíci­
tos, liáo há caos; o controle técnico do
crescimento urbano e, conseqüentemen­
te, dos possíveis conflitos sociais, é
imaginariamente alcançado.
Novas construções, novos bairros, no­
vas áreas de lazer - a expansão da cidade
focalizada é aquela fruto da especulação
pag. 108. jan/dez 1993
imobiliária, dos vazios urbanos localiza­
dos em áreas salubres, longe das várze­
as inundáveis e infectadas dos rios que
cercam São Paulo.
Os agentes sociais comprometidos com
os investimentos imobiliários, assim
como os agentes externos que subsidiam
a infra-estrutura necessária à circulação
do capital, são identificados nessa
seleção fotográfica por suas ações e produtos:
os bondes e trilhos nas ruas do
triângulo central remetem ao capital estrangeiro,
representado, nesse momento,
pela The Sào Paulo Light and Power
Co. Os loteamentos financiados pela
iniciativa privada, por sua vez, identificam
as elites paulistas enriquecidas com
o café.
nesse contexto, o tipo de imagem veiculada
pelo álbum fotográfico aqui tratado
explicita a intenção em promover a
familiaridade com a nova ordem urbana
que se pretende para São Paulo.
Apoiando-se no estuto de veracidade
subjacente ao discurso que acompanha
a fotografia desde sua invenção, a docu­
mentação da cidade proposta pelo ál­
bum induz à naturalização das interven­
ções urbanísticas recém ocorridas. Ao
desprezar os motivos ou as partes da
cidade que não guardam as característi­
cas dessa nova ordem, enfatiza-se uma
percepção de mudança que não leva em
conta o processo de transformação ur­
bana e seu significado.
Os recursos visuais mobilizados suge­
rem estabilidade e cumprem a função