F O T O G R A F I - Arquivo Nacional

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R V O que estou há 25 anos.' 7 Essa refeência ao "lugar em que estou há 25 anos" explica- se: o fotógrafo cuja obra tornou-se sinônimo visual de Sào Paulo era em verdade carioca! A mençáo a Verdi também tem significado especial, pois o jovem Militáo teve uma breve passagem pelo teatro e pela ópera entre 1858 e 1862, data em que abandonou a carreira teatral e realizou o primeiro gru po de fotografias do que viria a ser mais tarde o álbum comparativo. Neste perío do inicial, ele se dividia entre o teatro e a fotografia, começando como assisten- Militáo Augusto de Azevedo, Página do álbum de registro de clientes, São Paulo, 1877. Coleção Raquel de Azevedo Salles. Acervo. Rio de Janeiro, v. 6. n° t-2, p. 03-12, jan/dez 1993 - pag. 9
A C E te no estúdio de Carneiro fie Smith, mais tarde com razão social alterada para Carneiro & Gaspar. Depois de optar definitivamente pela fotografia, especializou-se no retrato, principal tema de interesse da magra clientela local, capaz de sustentar ape nas cinco estúdios na cidade. Mesta oca sião, São Paulo tinha pouco mais de 22 mil habitantes, e quando Militão encer rou suas atividades em 1885, esta popu lação havia apenas dobrado, não alcan çando a casa das cinqüenta mil almas; existindo então somente seis estúdios em funcionamento, sendo que em 1883 este número havia caído para três. Estas cifras tornam ainda mais formidá vel o impacto de seu legado fotográfico, pois durante sua carreira de retratista ele fotografou comprovadamente mais de 12.500 pessoas, mantendo registro detalhado de toda esta fenomenal clien tela. A título de curiosidade, reproduzi mos aqui uma das páginas dos álbuns em que ele costumava catalogar os re tratos, com uma foto no formato carte cabinet cercada por 25 outras em forma to certe-de-visite (das quais vemos ape nas uma parcela da imagem original, o rosto). Mo canto inferior direito desta página, sob a foto 8.447, podemos ler 'não pagou", assinalando um dos muitos calotes que fizeram com que Militão se desgostasse da atividade fotográfica comercial. O retrato da escrava que nos contempla melancolicamente com um olhar de muda reprovaçáo, é um raríssimo exem plo de nú, tema praticamente inexistente na pudica fotografia brasileira do século pag. 10. jan/dez 1993 XIX. A derradeira imagem merecia todo um estudo específico, tal a riqueza de informações que podemos extrair deste relacionamento senhor-escravos. Chama a atenção, como sempre nas fotografias de escravos, os pés descalços, evidên cia maior da condição servil, a tal ponto
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