F O T O G R A F I - Arquivo Nacional

palavra ESTÓRIA (...). raça como fa
zem os profissionais: planeje a fotorre
portagem que você deseja produzir (...)
Fotógrafos profissionais saem a traba
lho munidos de um roteiro de fotos
preparado pelos editores (...). Este
roteiro (...) deve requisitar diferentes
tipos de imagens: fotos principais que
irào estabelecer a estrutura da narrativa
(...) fotos de transição que devem
ser usadas para guiar o leitor de uma
idéia à outra (...) fotos de ação que
transmitam o drama (..:) fotos que levem
a estória a uma conclusão (...). O
roteiro é necessário porque mantém o
fotógrafo numa linha, garantindo uma
estória com um começo, um meio e um
fim-".
A necessidade de um trabalho conjunto
entre fotógrafo e editor fica aqui eviden­
ciada, pois somente um determinado
tipo de imagem, produzida tendo em
mente a estrutura particular da fotorre-
portagem, prestava-se a uma apropria­
ção de acordo com os princípios
estabelecidos.
Após o aparecimento da revista Life sur­
giram inúmeras publicações semanais
do gênero e mesmo algumas já existen­
tes passaram a adotar os seus pa­
drões. Podemos citar Look, Holiday e
Picture nos Estados Unidos, Paris Match,
Picture Post, Heute e DerSpiegel na Euro­
pa e também O Cruzeiro na América Lati­
na 9
O FOTÓGRAFO HERÓI
Os primeiros nove n anos de exis-
tência da revista re Life (1936-
1945) coincU idiram com um dos
períodos mais conturbados deste sécu­
lo. Eclodiram inúmeros conflitos, nos
mais diferentes países, sem falar na Se­
gunda Grande Guerra. Conflitos que se
tornaram o grande manancial de ima­
gens da revista e contribuíram para o
amadurecimento do modelo da fotorre-
portagem. Antônio Acari compara estas
imagens de guerra com aquelas realiza­
das um século antes por Brady, o que
nos ajuda a entender melhor as grandes
transformações que se processaram his­
toricamente no papel do fotógrafo.
"Entre Mathew Brady e os fotógrafos de
guerra das últimas gerações, não há
apenas uma distância tecnologicamente
determinada (...). A nosso ver é uma
maneira diferente de entender e ter
consciência da própria função e, por
isso, uma atitude diferente também
perante a realidade. A fotografia de
Brady documenta, testemunha, ilustra
(...). Capa, ou Duncan, ou Smith, participavam,
viviam, estavam dentro do
acontecimento. Talvez se pudesse dizer
(...) que o morto de Brady é já um
morto, não é o miliciano que vai cair
ferido de morte da fotografia de Capa,
que se tornou tão célebre não só -
pensamos - pelo seu grande dramatismo,
como também porque é emblemá-
Acervo, Rio de Janeiro, v. 6. n° 1-2, p. 75-86, jan/dez 1993 - pag. 83