F O T O G R A F I - Arquivo Nacional

A C
vento aos franceses, ora aos ingleses.
Contudo, se pensarmos, por exemplo,
na presença da História, como preocu­
pação temática, na produção fotográfica
de um autor ou de uma dada sociedade;
ou ainda, se pensarmos na utilização da
imagem fotográfica, a partir de determi­
nada época, na construção da própria
História, isto é, do conhecimento acerca
dos homens e de suas relações no tem­
po e no espaço, então podemos afirmar
com segurança que ainda temos muito o
que investigar.
O surgimento da fotografia e sua rápida
expansão pelo mundo, a partir de mea­
dos do século passado, forneceu aos
homens e mulheres daquela época uma
nova percepção e uma nova vivência do
tempo e do espaço de sua própria inser­
ção social. A fotografia, empreendendo
pela primeira vez por meios fotomecãni-
cos uma certa exploração visual do es­
paço, estabeleceu também uma inédita
relação com o tempo, categoria que se
inscreve de modo inseparável na lingua­
gem fotográfica .
Os tempos da fotografia são muitos:
tempo presente, passado e futuro; tem­
po de obtenção das imagens e de sua
preservação; tempo apreendido e fixa­
do pela câmara; tempo construído e res­
gatado através de imagens, etc. A inven­
ção da fotografia tornou possível a cap­
tação precisa de um certo tempo que,
no decorrer da segunda metade do sécu­
lo XIX, passou da longa exposição re­
querida pelo daguerreótipo à minúscula
fração de um breve instantâneo .
Registrando um mundo que se tornava
dia a dia mais cosmopolita, com uma
pag. 88, jan/dez 1993
linguagem cada vez mais onipresente -
na vida privada, na circulação de infor­
mações, nas aplicações as mais diversas
- a fotografia apresentou-se como um
meio capaz de fixar o tempo para a
posteridade. O que significa, como des­
dobramento, que a fotografia, além de
revolucionar a memória individual, con­
tribuiu de modo muito eficaz para uma
certa construção da memória social,
objeto da história .
Para o historiador Jacques Le Qoff, o
documento deve ser encarado como
'monumento' na medida em que 'resul­
ta do esforço das sociedades históricas
para impor ao futuro - voluntária ou
involuntariamente - determinada imagem
de si próprias.' 2 (grifo meu). Ora, no
século XIX, que documento poderia ates­
tar no futuro, melhor do que qualquer
outro, a sucessão do tempo e a evolução
da sociedade ? A fotografia, sem dúvida
. For isto mesmo, pode-se afirmar que a
força constatativa de suas imagens, pre­
servando o passado pelo registro desse
tempo na memória coletiva, passou a
incidir também sobre o tempo - futuro,
na medida em que a fotografia mostrava-
se capaz de construir pela imagem um
dado projeto de armazenamento do tem­
po - presente na memória coletiva das
gerações futuras .
Entendida dessa forma, a imagem foto­
gráfica, longe de ser apenas um registro
fiel' da realidade, configura-se sobretu­
do como elemento de sua própria cons­
trução , representando-a visualmente.
Sobre este último aspecto, o pesquisa­
dor Arlindo Machado realizou um ensaio
bastante interessante, intitulado A ilu