F O T O G R A F I - Arquivo Nacional

A C E
O Álbum de Vistas de São Paulo, editado
pela Casa Qarraux de C. riildebrand e
Cia. em 1914, reúne 29 fotografias im­
pressas em processo fotomecânico. Mão
constam dados relativos à tiragem e nem
à autoria das fotografias. Mo entanto, as
semelhanças no tratamento formal dis­
pensado às imagens levam a acreditar
que se trata de um conjunto produzido
por um único fotógrafo. Se assim for,
podemos atribuir a autoria a Guilherme
Qaensly, pois uma das duas imagens da
Estação da Luz, que integra o álbum,
encontra-se também na forma de cartão-
postal assinado por ele 7 .
O fato de uma das fotografias do álbum
circular na forma de cartão-postal é um
dado importante que informa a respeito
do grau de difusão dessas imagens e,
portanto, permite constatar a dissemi­
nação de um certo tipo de padrão visual
presente na constituição das represen­
tações urbanas em questão.
Do total de fotografias, nove referem-se
ao porto de Santos, enfocando o embar­
que de café e a infra-estrutura das do­
cas. As vinte restantes concentram-se
em pontos da capital. O arranjo interno
das imagens apresenta uma narrativa
visual em que fica clara a alusão aos
agentes responsáveis pelos aspectos
'modernos' selecionados para represen­
tar a cidade: as duas imagens que abrem
o álbum são da estação ferroviária San-
tos-Jundiaí (Estação da Luz) e as duas
últimas, de navios cargueiros atracados
no porto de Santos.
A rota do capital que "ergue (e destrói)
pag. 106, jan/dez 1993
coisas belas" é prontamente enunciada.
Ma seqüência, temos a praça Antônio
Prado e a rua 15 de Novembro, logradou­
ros que concentravam as atividades de
serviços e, sobretudo, as comerciais. O
'passeio' continua pelo viaduto Santa
Ifigênia - recém-construído (1911)- que
é retratado tendo ao centro a presença
de um bonde elétrico.
Daí em diante, são apresentados as pra­
ças e os jardins (Praça da República,
Jardins da Luz e da Aclimação), os edifí­
cios de arquitetura imponente no estilo
eclético como o Museu do Ipiranga e o
Teatro São José, as áreas residenciais
da elite, um panorama do Brás com des­
taque para três chaminés que caracteri­
zam o bairro como industrial e o limite
da cidade, representado pela ponte
Qrande sobre o rio Tietê. Fora do perí­
metro urbano, figura uma imagem da
Cantareira, na zona norte, onde se loca­
lizava o sistema de abastecimento de
água. A única grande panorâmica da ci­
dade, ocupando duas páginas, retrata os
bairros de Santa Cecília e Campos
Elíseos, com destaque para o traçado
regular das ruas e o padrão homogêneo
de ocupaçáo 8 .
e a seleção e o arranjo das foto­
grafias já fornecem elementos
que permitem encaminhar algu­
mas questões relativas ao eixo nortea-
dor da narrativa, é sobretudo a partir da
análise do tratamento dispensado a cada
um dos motivos que podemos entender
a forma específica pela qual certos atri­
butos visuais são engajados na constru­
ção de sentido.