F O T O G R A F I - Arquivo Nacional

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R V O ou veicular a imagem de tranqüilidade, de harmonia... As fotografias do Correio da Manhã são de imprensa privada. Cobrem o dia-a-dia da sociedade brasileira, em especial a do Rio de Janeiro, onde estava a sede do jornal. Seus assuntos são os mais varia dos, como carnaval, futebol, música, teatro, cinema, repressão policial de rua, censura, queda de presidentes, eleições, crimes, calamidades...São fotografias onde o impacto é o elemento principal. Segundo Ivan Lima, a fotografia de jor nal é "ação, flagrante e informação". 6 A maior preocupação é comunicar infor mações e transmiti-las. Mão há uma pre ocupação uniforme com a estética. A estética se manifesta nas fotografias que ilustram os fatos que já foram sabidos e vistos por outros meios de comunicação (rádio e televisão). É o caso das fotogra fias de esportes. Uma imagem sobre futebol, que todosjá viram, tem que sair no jornal, no dia seguinte, com a beleza estética da cena. Isto demonstra que análise das fotografias de jornal não pode partir de suposições generalizadas que menosprezem o todo em função da parte. Todas as fotografias são feitas e distribuídas de acordo com o objetivo que se quer alcançar. Cada assunto re quer um tipo de fotografia. As fotografi as sobre assuntos culturais, por exem plo, são eminentemente ilustrativas. São as imagens do que ainda irá acontecer; do filme, da exposição...As fotografias do Correio da Manhã devem ser analisa das sem perder de vista o receptor, ou seja, o público leitor. Refletir para qual público este ou aquele jornal se dirige - público de nível intelectual mais ou menos elevado - è fundamental para a análise das fotografias. Má ainda que se lembrar o papel das legendas junto às fotos de imprensa, pois muitas vezes uma imagem pode ser verdadeira em seu conteúdo iconográfico, mas depen dendo da legenda que a orienta pode tornar-se falsa numa perspectiva global. Outro critério a ser levado em conta é aquele que se refere à estrutura do jor nal como empresa, ou seja, num jornal uma reportagem fotográfica nunca é obra apenas de uma pessoa. É o resultado de uma série de intervenções que começa pelo fotógrafo, passa pelo laboratorista, pelos paginadores e, por fim, pelos edi tores que decidem, em última instância, o que irá ser publicado. A fotografia de imprensa deve ser vista e analisada com cuidado: todas as fotografias publicadas visam a publicidade e a propaganda, ainda que esta não apareça claramente. Uma sugestão para desenvolvimento de trabalhos de análise, seria fazer um es tudo comparativo de interpretação en tre fotografias que foram publicadas e aquelas que não foram. Outra sugestão seria buscar o sentido das fotografias utilizadas nas diferentes áreas temáticas do jornal e compará-las. Confrontar, por exemplo, as chamadas 'fotografias so ciais' com as 'fotografias culturais'... Enfim, o vasto potencial deste acervo permite pesquisas de enfoques muito variados, como análises temáticas so bre o cinema, o esporte, a República, as eleições ou até a vida pública de deter minadas autoridades, vistas sob a ótica da imprensa. Acervo. Rio de Janeiro, v. 6. n" 1-2. p. 121-132. jan/dez 1993 - pag. 129
A C E A Coleção de Fotografias Avulsas é bas tante diversa dos dois acervos já descri tos. Não é constituída por fotografias contemporâneas e não se enquadra na categoria de fotojornalismo. Esta Cole pag. 130, jan/dez 1993 ção é formada por fotografias de prove- niência desconhecida e que não possu em relação orgânica, doadas por mem bros da classes dominantes É constituí da por retratos de crianças, militares, Garrincha. Rio de Janeiro, maio de 1965. Correio da Manhã.
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