F O T O G R A F I - Arquivo Nacional

More documents

Recommendations

Info

R V o captada' pelo fotógrafo na Bahia e os prováveis retoques' executados pelo litógrafo em Paris, uma nova realidade foi criada. Esta construção imaginária sinte tiza em sua composição, equilíbrio e exotismo o ideário estético de represen tação que melhor atendia às expectati vas etnocentristas do consumidor euro peu de imagens. É esta a imagem ideali zada, captada e produzida segundo o olhar europeu. 2. A EXPLORAÇÃO DA IMAGEM DO HOMEM " Ofotógrafo Christiano Júnior, 7 ao retratar os negros urbanos do Rio de Janeiro, escravos ou al forriados, removeu-os de seus próprios contextos de vida e trabalho. Criou situ ações e moldou gestos, colocando es ses homens e mulheres na condição de objetos diante de um cenário artificial, apenas com alguns elementos a lembrar os ofícios e atividades de cada um, trans formando-os assim em modelos fotográfi cos. Tais fotografias eram anunciadas pelo fotógrafo como "grande coleção de cos tumes e tipos de pretos, coisa própria para quem se retira para a Europa". 8 Fotografias com o mesmo espírito de exploração da imagem do negro (escra vo ou liberto) e do índio, seja com fins pseudo-cientificos (em função das teori as racistas que pregavam a superiorida de biológica do homem branco, em moda na Europa), seja enquanto 'ilustrações' dos seres exóticos que habitavam esta parte do Movo Mundo (souvenirs ideais para os turistas), foram também produ zidas por outros fotógrafos. Essas ima gens, construídas em seu conteúdo e padronizadas em sua apresentação (atra vés da carte-de-visite, em voga à época), eram levadas para a Europa como 'lem brança do Brasil', reforçando assim, estereótipos e alimentando mitos. 3. A FOTOGRAFIA NA DIFUSÃO DO IDEÁRIO REPUBLICANO. * Uma verdadeira revolução cultural pa trocinada pela elite da sociedade brasi leira tem lugar no apagar das luzes do Império e do século XIX. É interessante refletirmos como as recentes inovações Christiano Júnior. Fotografia de escravo (?) não identificado. Rio de Janeiro, 1865c, carte-de-visite. Museu Histórico <strong>Nacional</strong>. Rio de Janeiro. Acervo. Rio de Janeiro, v. 6, n° 1-2. p. 13-24, jan/dez 1993 - pag. 17
A C E da ciência e da técnica, mais especifica mente no campo das comunicações, são assimiladas pela sociedade e pelo poder nos anos que se seguem à Proclamaçáo da República. Porém, principalmente como a fotografia, enquanto registro ex pressivo de um cenário urbano, arquite tônico e social em processo de muta ção, se vê utilizada pelos meios de co municação impressa da época, e em que medida se refletirão nessas imagens os anseios de modernidade daquela elite.Existe, nesses primeiros anos do novo regime, uma necessidade imperio sa de exaltação do conteúdo simbólico da 'ordem e progresso'. Imagens da ordem São muitas as categorias e inúmeros os temas que se prestam para testemunhar ou 'ilustrar' um ideal, uma causa. Neste sentido, impõs-se registrar fotografica- mente aspectos de rebeliões que se ve rificaram na época: símbolos da desor dem. Poderíamos tomar como exemplo o epi sódio de Canudos 10 , incidente ao qual foi atribuído pelo governo uma conotação político-ideológica. Tratava-se, na reali dade, de eliminar do mapa o aldeamento de Canudos, no interior da Bahia, que abrigava milhares de homens do campo de toda índole, chefiados pelo beato Antônio Vicente Mendes Maciel, vulgar mente conhecido como Antônio Conse lheiro ou Bom Jesus Conselheiro. Ao longo de vinte anos, entre 1876 e 1896, o Conselheiro perambulou pelo interior do Nordeste e arregimentou um numeroso grupo de 'fiéis' que, mais tarde, comporia a população que pag. 18, jan/dez 1993 edificou o arraial de Canudos; aldeia de barro erigida num traçado de becos e vielas. À crescente simpatia que o Conselheiro exerceu sobre as populações pobres das cidades vizinhas correspondia o temor de saques vivido pelos fazendeiros. Não tardou que a imprensa chamasse a aten ção contra o perigo político representa do pelos fanáticos 'inimigos da Repúbli ca'. Entre 1896 e 1897 Canudos resistiu a quatro expedições militares, das quais participaram mais de doze mil homens." De nada valeram os princípios estratégi cos de combate empregados pelas for ças regulares diante da esperteza dos revides dos sertanejos, (embora equipa dos com armas rústicas e caseiras): ver dadeiras ações de guerrilha para as quais os militares profissionais não estavam preparados. Foi apenas na última incur são, após violentos combates que Canu dos sucumbiu. Tragicamente. '....caiu no dia 5, (outubro de 1897), ao entardecer, quando caíram os seus úl timos defensores, que todos morreram. Eram quatro apenas: um velho, dois homens feitos e uma criança, na frente dos quais rugiam raivosamente cinco mil soldados..." 12 Era absolutamente necessário ao novo regime ressaltar a bravura das forças do governo livrando o país dos fanáticos seguidores do 'monarquista' Antônio Conselheiro. Coube ao governo federal direcionar ao povo a 'leitura' da Cam panha de Canudos segundo a ótica da vitória 'do bem sobre o mal'. No Rio de Janeiro, meses depois, o ho mem urbano, distante dos acontecimen tos sangrentos do interior baiano, pre
Page 1 and 2: ACERVO REVISTA DO ARQUIVO NACIONAL
Page 3 and 4: ©1993 by Arquivo Nacional Rua Azer
Page 5 and 6: 87 Imagens da Cidade Colonial nas I
Page 7 and 8: Carneiro de Carvalho comentam álbu
Page 9 and 10: A C E FRANCISCO DU BOCAGE (ATIVO EN
Page 11 and 12: A C E qualificação de 'Veneza dos
Page 13 and 14: A C E mentação que retratou entã
Page 15 and 16: A C E te no estúdio de Carneiro fi
Page 17 and 18: sua verdadeira dimensão como retra
Page 19 and 20: A C E em geral acompanhados de lege
Page 21: A C E co europeu. A iconografia, ne
Page 25 and 26: A C E estava, afinal, extinto aquel
Page 27 and 28: A C E as quais foram produzidas é
Page 29 and 30: 11. TACO, Rui. Cangaceiros e fanát
Page 31 and 32: A C E 18xl3cm e se encontram em raz
Page 33 and 34: A C E memória oficial do conflito;
Page 35 and 36: sua preparação 10 . Duas tentativ
Page 37 and 38: A C E proposta mais artística, que
Page 39 and 40: A C E Os objetos pessoais estão re
Page 41 and 42: A C E - Totós sem figuração: 7.
Page 43 and 44: pegando fogo. das ruínas da igreja
Page 45 and 46: 9. Sobre a divisão da mensagem fot
Page 47 and 48: - Local - Data - Descrição físic
Page 49 and 50: grafia do titular). É importante o
Page 51 and 52: A C E do num texto verbal" ,0 . Sem
Page 53 and 54: existentes numa ficha de descriçã
Page 55 and 56: A C E uma falsificação, conferida
Page 57 and 58: A C E rar para a história o que o
Page 59 and 60: 13. BENJAMIM, Walter. "A obra de ar
Page 61 and 62: A C E duas funções: ocultar, subs
Page 63 and 64: A C E dá saltos', pensava-se entã
Page 65 and 66: A C E de Polícia de Mova York mant
Page 67 and 68: A C E da 'criação separada' das r
Page 69 and 70: A C E o seguinte procedimento padr
Page 71 and 72: A C E A percepção do continuo das
Page 73 and 74:
A C havia se transformado em 1888 n
Page 75 and 76:
A C E pos, cada vez menores, consti
Page 77 and 78:
A C E valecido. O cinema - técnica
Page 79 and 80:
34. PEIRCE, C. Op cit. p. 150. 35.
Page 81 and 82:
A C E coletivo. Abriu-se um novo ca
Page 83 and 84:
A C E criação característica da
Page 85 and 86:
A C E A Chinese Town. Life, 24 nov.
Page 87 and 88:
va. Ha pioneira aplicação desta i
Page 89 and 90:
A C E tica de uma maneira de sentir
Page 91 and 92:
acontecimentos não presenciados po
Page 93 and 94:
A C vento aos franceses, ora aos in
Page 95 and 96:
A C E a 'registrar' a cidade, o seu
Page 97 and 98:
A C E As descrições apresentadas
Page 99 and 100:
A C E edifícios de maior envergadu
Page 101 and 102:
A C E Com o seu conhecido anti-cler
Page 103 and 104:
12. FROND, Victor - "Mota B" . In:
Page 105 and 106:
A C E enorme variedade de encaderna
Page 107 and 108:
A C £ clichês dos fotógrafos, é
Page 109 and 110:
A C na zona oeste da cidade. As rua
Page 111 and 112:
A C E O Álbum de Vistas de São Pa
Page 113 and 114:
A C E linhas diagonais da extensão
Page 115 and 116:
Á L B U N S C O N S U L T A D O S
Page 117 and 118:
A C para o pleno funcionamento da s
Page 119 and 120:
A c E Os recursos, portanto, não s
Page 121 and 122:
São Paulo. SCHEYER, Peter. Sao Pau
Page 123 and 124:
A C E materialidade do quadro, mas
Page 125 and 126:
de São Paulo, que documentaram a i
Page 127 and 128:
A C E padrões vigentes, não se co
Page 129 and 130:
A C E constitutiva de significado,
Page 131 and 132:
A C E aumentar a profundidade e ass
Page 133 and 134:
A C E política de preservação, d
Page 135 and 136:
A C E A Coleção de Fotografias Av
Page 137 and 138:
O potencial de investigação hist
Page 139 and 140:
A C E fia nesse expressivo evento,
Page 141 and 142:
A C E o intuito de observar as cond
Page 143 and 144:
A C E concentra majoritariamente na
Page 145 and 146:
* c E dade com os cabeçalhos de as
Page 147 and 148:
A C E seja eficientemente utilizado
Page 149 and 150:
amarelecidos que encontrou entre su
Page 151 and 152:
Qoff, A C E 'a fotografia (...) rev
Page 153 and 154:
A C E Museu de Rua continuaram, e n
Page 155 and 156:
A C E presente e futura com a cidad
Page 157 and 158:
A C grar o Banco de Dados são digi
Page 159 and 160:
í O T A s 1. LE GOFF, Jacques. "Do
Page 161 and 162:
A C E das. O alarmante estado em qu
Page 163 and 164:
A C E dimentos de preservação, ca
Page 165 and 166:
A C E idéia da montagem de um cent
Page 167 and 168:
ico Nacional, o CFDOC da Fundaçào
Page 169 and 170:
A C E BALDWIN, Qordon.Lookingatphot
Page 171 and 172:
A C E HEDQECOE, John. Manual de fot
Page 173 and 174:
A C E RITZENTHALER, Mary Linn. Arch
Page 175 and 176:
v^olageiin Alcali na Acervo, a revi
Page 177:
Neste número Aline Lopes de Lacerd
show all

F O T O G R A F I - Arquivo Nacional

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?