F O T O G R A F I - Arquivo Nacional

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Márcia Ribeiro de Oliveira Museologa. mestranda em Comunicação e Semiótica da PUC/SP e coordenadora do Módulo de Fotografia do Instituto Cultural Itaú. AM em ©ir ia ir otográoca cie uao JPaul© em Pr ©cesso (de lmi©rnnaitizaça© A OPÇÀO PELA FOTOGRAFIA COMO SUPORTE PARA O RESGATE DA MEMÓRIA DA CIDADE E O FOTÓGRAFO ENQUANTO FILTRO CULTURAL ^^ screver sobre os velhos prédios L^/ e casarões, prestes a serem de molidos, ou relatar as histórias contadas pelos antigos moradores, era uma forma de resguardar a cidade das transformações mais bruscas e resgatar os antigos usos e costumes urbanos. Desenhos, aquarelas e mapas foram, até o advento da fotografia, os outros meios utilizados para mostrar aspectos da ci dade e registrá-los. As intervenções constantes no espaço urbano, que modificam seu aspecto e seu uso, afirma o jornalista Moracy de Olivei ra, levam a população a ter dificuldade em relacionar o presente ao passado, a perder a noção da sua história. A fotografia é um dos registros que me lhor possibilita a percepção, a leitura e a interpretação do ambiente urbano, pela sua capacidade de aglutinação de várias outras linguagens: a da arquitetura, da programação visual e do desenho indus trial, ao mesmo tempo em que cria uma nova linguagem diferente das demais. Através dela é possível comunicar ao usuário as características físicas, os usos e as transformações da cidade enquanto organismo vivo. Como diz Jacques Le Acervo. Rio de Janeiro, v. 6, n° 1-2. p. 145-154. jan/dez 1993 • pag. 145
Qoff, A C E 'a fotografia (...) revoluciona a memória: multiplica-a e democratiza-a, dálhe uma precisão e uma verdade visuais nunca antes atingidas, permitindo assim guardar a memória do tempo e da evolução cronológica". 1 A leitura da imagem fotográfica é mais carregada de significados para aqueles que procuram conhecer o contexto his tórico particular em que tal registro se originou, Por outro lado, essas imagens pouco contribuirão para o progresso de conhecimento histórico, sociológico, antropológico e/ou estético, se delas náo se extrair o potencial informativo e/ ou estético que as caracteriza, lembran do, portanto, que as fotografias não se constituem em meras ilustrações aos textos. Para Bóris Kossoy , "a eleição de um aspecto determinado, isto é, selecionado do real, com seu respectivo tratamento estético- a preocupação na organização visual dos detalhes que compõem o assunto, bem como a exploração dos recursos oferecidos pela tecnologia: todos são fatores que influirão decisivamente no resultado final e configuram a atuação do fotógrafo enquanto filtro cultural.' 2 Isto é, seu talento e intelecto determina rão a qualidade do registro e este, por sua vez, atestará a visão de mundo do fotógrafo. O fotógrafo, ao registrar um logradouro - por exemplo, o largo de São Francisco, em São Paulo -, pode optar apenas pelo enfoque das edificações reconhecidas pag. 146, jan/dez 1993 como 'patrimônio cultural', como a Faculdade de Direito, a igreja de São Francisco, a Escola de Comércio Álvares Penteado, ou então, eleger cenas do cotidiano como assunto que mais lhe interessa, ou as esculturas, o restauran te em frente ao largo, o estacionamento do Jóquei Clube ou, quem sabe, o respi radouro do metrô e as floriculturas. É possível,ainda, fotografar a partir de um tema pré-determinado, como a relação dos estudantes da Faculdade de Direito com o Largo, e outros. Dependendo de seu interesse, formação profissional, domínio técnico, sensibilidade e objeti vos, o fotógrafo pode apresentar sua visão, eventualmente rica e complexa desse logradouro, permitindo novas e múltiplas leituras. A DIVULGAÇÃO DA MEMÓRIA FOTOGRÁFICA DA CIDADE DE SÃO PAULO Na década de 1930, Benedito Junqueira Duarte, a convite de Mário de Andrade, promo veu a primeira organização do acervo da
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