Prosa - Academia Brasileira de Letras

Fernando PaixãoPara armar sua breve teoria, ele se inspira numa classificação criada peloescritor Étienne Souriau, ao propor os gêneros literários em dois grupos básicos:o das “artes representativas” e o das “artes apresentativas”. De modo umtanto esquemático, Todorov associa o poema em prosa ao campo da prosa e oidentifica com uma linguagem de caráter “apresentativo”, ou seja, que buscacriar na linguagem uma realidade própria, centrada no poder dissonante dasimagens e do ritmo.Ele ainda cita como exemplo bem-sucedido desse tipo de escrita o livroIlluminations, de Arthur Rimbaud, em que se pode notar um farto empregode frases indeterminadas ou alegóricas, com alto poder de surpresa. Expressõescomo “luxo noturno”, “erva de outono” ou “influência fria”, e tantasoutras exploram sentidos próximos do inverossímil e da estranheza, poisdessa maneira afastam também qualquer possibilidade de ilusão representativa.A argumentação de Todorov motiva-se por um desejo de contrapor-se àsideias da estudiosa francesa, conforme vem a explicitar no final do ensaio.Segundo ele, “a intemporalidade, que S. Bernard desejou tornar em essênciada poeticidade, nada mais é do que uma consequência secundária da recusada representação, presente em Rimbaud, e da ordem de correspondências, emBaudelaire...” 8 . Tal recusa, a seu ver, representaria uma atitude inovadora noâmbito da criação literária.Todorov conclui seu texto com uma argumentação em favor de um entendimentodas formas literárias, a partir de um contexto transformador. Segundoele, “a oposição apresentação/representação é universal e ‘natural’ (inscrita nalinguagem); mas a identificação da poesia com a função ‘apresentadora’ é umfato historicamente circunscrito e culturalmente determinado”. 9 No entanto,pode-se contrapor que seu argumento supõe uma visão evolutiva das formaspoéticas, compreendendo o poema em prosa como um gênero associado àsensibilidade que marcou a segunda metade do século XIX.8In. Ibidem, p. 84.9Ibidem, p. 84.158