Vinicius de Moraes Embaixador do Brasil - Funag

RICARDO CRAVO ALBINOh! minha amada que olhos os teusSão cais noturnos, cheios de adeusSão docas mansas, trilhando luzesQue brilham longe, longe dos breus...– e “São Francisco” (“Que ia pela estrada, tão pobrinho...”), ambasgravadas entre 1954 e 1956.Mas música popular ainda não dava dinheiro. Muito menos seu empregode jornalista na Última Hora ou mesmo suas colaborações para revistas esuplementos literários. O remédio era pedir posto ao Itamaraty. Teve tantasorte que, em vez de ser mandado para desterros como Afeganistão, foienviado para Paris, onde ficaria de dezembro de 1953 até novembro de1957. Como 2º secretário na Embaixada em Paris, Vinicius ostentava tambéma condição de personalidade brasileira, ou seja, era figura influente nos círculosculturais da capital francesa, relacionando-se com a fina flor da intelligentsialocal. Autorizado a vir ao Rio em 1956, ele por aqui fica durante quase todoo ano. Um ano, diga-se logo, dos mais decisivos em sua vida. Especialmenteporque foi o tempo suficiente para se definir pela paixão à música popular.Aliás, um pouco antes ele havia feito em Paris, numa manhã de saudades doBrasil, um samba-canção, Bom dia tristeza, que acabou por entregar à amigaAracy de Almeida no Hotel Comodoro, quando em rápida viagem a SãoPaulo, só para entrevistá-la. Aracy gostou mais da letra que da música epediu ao sambista Adoniran Barbosa para mexer na melodia. Nasceu assim,sem ele sequer saber, a parceria única de Vinicius com o rei do samba paulista(autor de delícias como Saudosa Maloca e Samba do Arnesto). A peçaseria gravada por Aracy, como também por Maysa, pouco tempo depois.Nesse fértil começo de 1956, Vinicius comporia ainda uma série de cançõessemi-camerísticas com Cláudio Santoro, de que resultaram pérolas comoAcalanto da rosa, Amor e lágrimas, Pregão da saudade. O maior dosprojetos do poeta, todavia, era encenar a peça Orfeu da Conceição, queele havia feito antes, inspirado, a meu ver, na adaptação cinematográfica queo poeta e desenhista Jean Cocteau levara à tela, ao finalzinho dos anos 40,com o ator Jean Marais fazendo um Orfeu contemporâneo, nos subúrbios deParis do pós-guerra. Já a ação da peça do nosso poeta, toda em versos, sedesenvolvia numa favela carioca, em dias de carnaval.Vinicius conseguiu um financiador (setecentos contos) e um cenaristamuito especial, o maior arquiteto brasileiro Oscar Niemeyer, cujo trabalho48